在設計風動不銹鋼雕塑的時候，首先要提供成熟完善的雕塑方案。因此，在設計之前就得了解客戶的要求，做好前期溝通，再接著確立雕塑的立意、整體的風格以及體量大小和造價。接著，還要充分了解當地的風土人情和文化傳承。做好這些步驟以后，就可以繪制草圖了。
3、風動不銹鋼雕塑主體與底座形體上的關系
雕塑主體與底座形體的處理上，底座作為一個襯托雕塑主體的這樣一個功能體，在形體處理上就得充分發揮其襯托的作用。一件雕塑作品要**雕塑本身豐富多變的形體除了需要大環境背景的襯托，還有一個關鍵就是底座。底座的形體要配合雕塑主體的形體進行變化，當雕塑主體形體變化較簡潔，那么底座的形體就不能比主體復雜，這種情況底座一般選擇簡易的立方體或是長方體。當雕塑主體的形體變化豐富多變，底座可以根據主體的需要做適當調整，關系協調即可。如果底座的形體的豐富性或復雜性**過了雕塑主體，這會使得雕塑主體不能吸引觀賞者的眼球，這樣一件雕塑作品也就失去了其存在的意義。
受構成主義的影響，興起于20世紀60年代的較少主義更是把現代藝術的形式主義美學推向**峰，走向唯美主義，它通過把造型藝術剝離到只剩下基本的元素而達到“純粹的抽象”。他們運用新興工業材料（鏡面不銹鋼等），創造出形式簡約、明晰、外向、無裝飾的形體，以此來表達作品非人格化、純客觀化的存在本質。

二，形式語言的純粹化。從布朗庫西開始，現代雕塑的形象逐漸被簡化到只剩下簡約的要素，即赤裸裸的外形。以加波、佩夫斯奈兄弟為代表的構成主義雕塑家繼承和發展了這些原則，他們以冰冷的鋼鐵作為雕塑的材料，崇尚幾何式的簡凈和單純，風動不銹鋼雕塑在他們手中逐漸成為一種“純粹的形式”。
生活中我們到處可以見到風動不銹鋼雕塑，咖啡館、酒店、餐廳等都充分利用其裝飾作用，給整個大環境起了很大的烘托作用。它整體的光感很強不容易隨壞而且有整體感覺。
一件完整的城市風動不銹鋼雕塑作品主要分為雕塑主體與雕塑底座兩個部分，相對于雕塑雕塑主體而言，雕塑的底座就是整個雕塑中的一個次要部分，而且這個次要部分往往被很多雕塑創作者所不重視，或是被創作者忽略。
總而言之，凡事都有主次之分，但次要部分在整個事件的發展中也有著重要的作用。在雕塑領域也是一樣，一件完整的雕塑也有著主要部分和次要部分，而這次要部分所起到的作用也是不容忽視的。就像哲學里主要矛盾與次要矛盾的辯證關系，二者相互轉換，相互聯系，且在一定的條件下相互轉化。
風動不銹鋼雕塑冰冷的工業質感、光潔的表面處理和精細入微的制作方式給人帶來強烈的視覺沖擊。風動不銹鋼雕塑在廣場雕塑、大型的標志雕塑、人物雕像等應用都較為廣泛。風動不銹鋼雕塑的維護成本低、維護也較方便、使用壽命長，在現代雕塑中有著重要的地位。

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