人們認為維也納金色大廳的高、寬組成近似于正方形的橫截面，寬、長近似1比2，和適中的寬度都是音響空間的理想組合，有利于大量側向反射聲到達觀眾席，產生良好的空間感;女神像等裝飾形成了凸凹豐富的表面，有利于漫反射形成更加均勻的聲場;磚墻上涂石膏灰泥，形成恰到好處的反射;較長的混響，不算大的空間，**有足夠的聲能密度等等。這些都與現代理論相吻合。
相應的音質參量（客觀）：直達聲與反射聲之比
　　音質設計的措施：與演奏臺的體型有關；臺內空間應有適宜的早期反射聲、擴散聲能
　　注：A、噪聲允許標準NR≯20；
　　B、聲場分布均勻，無回聲干擾等缺點；
　　C、古典時期的數百座的音樂廳T60在1.0~1.3s地范圍；浪漫時期的500~800座的音樂廳T60為1.5~1.7s
特點　　在音樂藝術諸表現元素中，被提及聯覺較多的就是有關色彩的表現元素。視-聽聯覺現象主要表現在音高與調性色彩、音色色彩與和聲色彩等方面。調性色彩是作曲家較熱衷的話題之一。研究發現，條形的色彩感可能與升降號的多寡有關。此外，樂器音色也常常被人們以色彩形容。如雙簧管是綠色的，長笛是銀色或藍色的，小號是金黃色的，單簧管是玫瑰色的。和弦則與光亮度聯系較多：大和弦是明亮的，小和弦是灰暗的。有時候和弦也和動感結合在一起：增三和弦是深呼吸般的擴張感，而減三和弦是蜷縮的。因此，音樂廳內部的色彩選擇正確與否，是整個音樂廳設計過程中的一個重要環節，它與親切感、溫暖感和空間感等因素有關，將直接影響聽眾的主觀感受。
阿姆斯特丹音樂廳音樂廳的座位數為2037座，長、寬、高分別為26.2 m、27.7 m、17.1 m，體積為18 780 m3，每座容積為9.2 m3/座。座椅總占地面積843 ㎡，每個座椅占地面積為0.41 ㎡/座，相比目前國內音樂廳每座容積0.52 ㎡/座而言，阿姆斯特丹音樂廳座椅的舒適度要差一些。
有聲學專家認為，反射聲紋理能夠更好地反映音樂廳的音質效果，因此對阿姆斯特丹音樂廳的池座、側包廂、樓座以及舞臺后部座區分別設立測點測試反射聲紋理。得出結論是：由于阿姆斯特丹音樂廳較佳的擴散性，各個測點的混響聲都比較豐富，且沒有比較大的反射聲存在。因此，在此音樂廳不會存在“眩聲”等刺耳的聲音，而且聽起來豐滿且圓潤。各個測點混響聲的方向來自四面八方，環繞感非常好。
在音響系統上，阿姆斯特丹音樂廳同樣使用了Meyer Sound CAL柱形陣列揚聲器。

米蘭斯卡拉歌劇院
　　意大利較有名的歌劇院，被譽為世界歌劇圣殿。 斯卡拉歌劇院（一譯史卡拉歌劇院，英文名為 Teatro alla Scala 或 La Scala）位于意大利米蘭，是世界
　　較*的其中一所歌劇院。歌劇院于1778年8月3日正式啟用，當時名為Nuovo Regio Ducal Teatro alla Scala，首日上演安東尼奧．薩列里的歌劇《L'Europa riconosciuta》。 在世界藝術史上，很少有一座劇院像意大利米蘭的拉·斯卡拉歌劇院那樣，被看成是完美的化身、建筑的**。它不僅是一座華美的大歌劇院，同時也是歌劇、尤其是意大利歌劇的象征，甚至還是意大利音樂的象征。1943年，歐洲大地炮火連天，斯卡拉在空襲中嚴重受損。戰爭結束后一年，即1946年，完全按原樣修復的大歌劇院重新矗立在世人面前。作為米蘭戰后較早得以重建的建筑之一，斯卡拉歌劇院寄托了意大利民族復興的希望。

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