在鏡頭與鏡頭組合,企業(yè)應(yīng)該注意什么問題?在看鏡頭組接的時(shí)候,看宣傳片是否遵循“動接動”“靜接靜”的原則。就是說如果一個(gè)畫面同一主體或不同主題在銜接的時(shí)候,“動接動”是指動作接動作,“靜接靜”是指靜態(tài)畫面連接靜態(tài)畫面,達(dá)到流暢的目的,不至于突兀,這些鏡頭在拍攝的時(shí)候就要注意。有關(guān)畫面與畫面之間內(nèi)容銜接,企業(yè)應(yīng)該如何配合攝像師來拍?在拍攝應(yīng)將鏡頭列組化,每一組鏡頭要有它的意義。要做到讓鏡頭去說話,這樣更能夠引發(fā)觀眾的感同身受。在看宣傳片的時(shí)候,我們經(jīng)常遇到一個(gè)問題,就是有的鏡頭很長,看得很累,企業(yè)應(yīng)該如何判斷?首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容含義,觀眾的接受能力來決定的,其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。比如:鏡頭中停滯的畫面時(shí)間長短,還有拍攝鏡頭的遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面由于蘊(yùn)含的內(nèi)容較多,觀眾需要時(shí)間去解讀畫面上的內(nèi)容,所需要的時(shí)間就相對長些,而對于近景,特寫等鏡頭,所蘊(yùn)含的內(nèi)容較少,觀眾能夠短時(shí)間了解,所以畫面停留時(shí)間相對可以短些。手持拍攝:手持拍攝是指攝影師不用三腳架而用手持?jǐn)z影機(jī)、攝像機(jī)拍攝。手持拍攝能給場景帶來特別的活力。攝像機(jī)任何一個(gè)輕微的移動,特別是當(dāng)移動的是角色的主觀視點(diǎn)時(shí),都能給影片帶來一定程度的緊張感和現(xiàn)實(shí)感。相較其他拍攝設(shè)備,手持設(shè)備更為輕便,可以不受空間的限制,讓構(gòu)圖更靈活,能夠創(chuàng)造出逼真的主觀視角。在使用手持拍攝的方法時(shí)使用廣角鏡頭會使畫面更穩(wěn)定。紀(jì)錄片、現(xiàn)實(shí)題材或者“真實(shí)電影”風(fēng)格的影片都可以考慮使用手持拍攝。手持拍攝來可以用來替代軌道車,因?yàn)樗闷饋硎r(shí)省力。但有時(shí)候過多的手持拍攝會讓觀眾迷失方向,除非畫面需要強(qiáng)烈的晃動制造緊張感,在手持拍攝時(shí)一定要盡可能**畫面的穩(wěn)定。移攝:移攝主要是攝像機(jī)做前后移動拍攝,它可以讓主角一直以同樣大小的景別保持在畫面當(dāng)中,從而與觀眾建立一定的聯(lián)系,畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還是處于靜止?fàn)顟B(tài),都會呈現(xiàn)出位置不斷移動開的態(tài)勢。移攝所拍攝的畫面能夠喚起人們真實(shí)的視覺感受,特別是當(dāng)鏡頭作為主觀鏡頭運(yùn)動時(shí),鏡頭的移動就好像是人們視線的移動,使觀眾產(chǎn)生一種身歷其境之感,這樣拍攝出來的畫面主觀色彩就會十分強(qiáng)烈。比如把攝影機(jī)架在飛馳的火車中拍攝窗戶外的景物,畫面猶如車內(nèi)主人公的視點(diǎn),表現(xiàn)的是窗戶外飛而過的景物。移攝還可以在軌道車上進(jìn)行,這有助于開拓畫面的廣度和深度空間,在表現(xiàn)一些大場面、大縱深、多景物、多層次的場景時(shí)可以達(dá)到氣勢恢宏的效果,對復(fù)雜空間也有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。攝像搖臂拍攝:大搖臂是一種攝像工具,能夠在重型三腳架上靈活上下、左右搖移,并且通過手柄控制云臺旋轉(zhuǎn)以及攝像機(jī)鏡頭的聚焦、變焦等,從而實(shí)現(xiàn)不同鏡頭效果的拍攝,它可以幫助攝像師獲得很多特的鏡頭。使用搖臂可以高出地面很多,因此拍攝范圍更廣,動感也更強(qiáng)。它既可以做與地面平行的移動,也可以做升降式運(yùn)動,可以帶給整個(gè)場景特的視覺效果,尤其是當(dāng)從特寫拉開到全景或者從全景推至特寫的時(shí)候。在宣傳片的拍攝過程不同的內(nèi)容有不同的畫面要求,不同的畫面要求則有對應(yīng)適合的拍攝方法,熟練運(yùn)用多種拍攝方式,滿足不同畫面要求,對宣傳片的終完成有著不可忽視的重要作用。