德沃夏克b小調(diào)大提琴與管弦樂隊協(xié)奏曲op.104

像19世紀其他偉大的*奏協(xié)奏曲一樣，德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲是作曲家和演奏家之間的合作的結(jié)晶。人們早就知道德沃夏克的親筆簽名樂譜中的某些*奏段落實際上是由大提琴家Hanusi Wihan創(chuàng)作的;但現(xiàn)在騎熊士的版本顯示，管弦樂部分的一些細節(jié)也是出自他的筆下，這表明這兩位音樂家合作得多么緊密。

編輯喬納森·德爾瑪(JonathanDelMar)煞費苦心地檢查了所有幸存的資料來源，其中包括迄今為止被忽視或嚴重低估的兩個來源，以便制作一個能被大眾接受的版本，自1896年出版以來較早恢復德沃夏克*奏大提琴部分良好的版本。在細節(jié)上，幾乎每個小節(jié)都與所有其他現(xiàn)代版本有所不同，同時對管弦樂部分也進行了數(shù)百處修改。 Faber 樂譜——現(xiàn)代演奏者的日常選擇。武漢二重奏樂譜品牌推薦

舒爾霍夫爵士樂靈感的鋼琴作品

歐文·舒爾霍夫是一位講德語的作曲家，他于1894年出生于布拉格，1942年死于德國巴伐利亞州維爾茨堡的納粹集中營。20世紀20年代，他回到家鄉(xiāng)布拉格，在當?shù)匾魳穼W院任教。他的作品融合了傳統(tǒng)流派、爵士切分音、舞蹈節(jié)奏和適度擴展的調(diào)性，與時代的基調(diào)完全合拍。

騎熊士出版的這個版本包含五個舒爾霍夫的鋼琴組曲，共有35個爵士風格的作品，范圍從相對容易的“Esquisses de jazz”(1927)到相當難度的“Cinq études de jazz”(1926)。這是該類音樂早期的一個Urtext版本，并將早期的印刷品與幸存的手稿進行比較。錯誤已被糾正，并保留了舒爾霍夫符號的*特特征。 蘇州民族音樂樂譜品牌推薦從練習到舞臺，貝多芬陪你每一步。

《三首鋼琴曲》

騎熊士的《三首鋼琴曲》，其中這三首鋼琴曲，于2004年7月23日在多特蒙德魯爾鋼琴節(jié)上首演，由Markus Hinterh?user演奏。

Beat Furre (1954-) 是奧地利當代較具影響力的作曲家、指揮家，其創(chuàng)作以探索聲音的邊緣狀態(tài)、微音程的張力、節(jié)奏的復雜性及與文本/戲劇的交織而著稱，是“新復雜性”（New Complexity）音樂流派的重要體現(xiàn)之一。他的作品常打破傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)，聚焦于聲音的物理特性與聽覺體驗的極限，鋼琴作品亦不例外，往往對演奏技術(shù)與聽覺想象力提出較高要求。《drei klavierstücke》（三首鋼琴曲）是Furrer鋼琴創(chuàng)作中的重要作品，集中體現(xiàn)了他對“聲音材料”的匠心探索。

圣-桑b小調(diào)熱情的快板op.43，為大提琴與鋼琴而作

關于美學與演奏實踐：

圣-桑在自己的作品中添加表情記號時通常較為細致，因為他非常重視作品能否按照自己的構(gòu)想被演繹。然而，他的op.43的標題很容易讓演奏者產(chǎn)生誤解。“allegroappassionato”（熱情的快板）這一術(shù)語可能會讓人覺得這首曲子在演奏時應充滿激情、富有表現(xiàn)力。但圣-桑卻認為，音樂演奏應保持情感克制。這種克制甚至體現(xiàn)在他的鋼琴演奏姿態(tài)上：他主要用手指發(fā)力而非手臂，身體只有在必要時才會移動，臉上也毫無表情。這一點同樣體現(xiàn)在他的音色中：通過強調(diào)精湛的技巧、較少使用踏板、運用細膩的力度層次變化以及避免任何形式的夸張，圣-桑創(chuàng)造出的音色被評論家斥為“冰冷”，但他的支持者卻贊賞其富有層次感、色調(diào)微妙且清澈透明。因此，標題中的“appassionato”（熱情的）并非指一種演奏方式，而是指作品本身固有的特質(zhì)。據(jù)我們判斷，一種摒棄了諸如夸張速度變化等浪漫主義手法的克制演奏方式，完全符合作曲家的美學觀點。 亨樂樂譜從練習室到舞臺的安心之選。

門德爾松 7較早性小品op.7/6首兒童作品op.72

《個性小品op.7》和《兒童作品op.72》是門德爾松除了《無詞歌》和《變奏曲op.54》之外很受歡迎的鋼琴專輯。羅伯特·舒曼(RobertSchumann)將這些個性小品描述為“對年輕大師”的發(fā)展“頗有貢獻”。

這些作品大多可以追溯到1827年，基本上是他在柏林與卡爾·弗里德里希·澤爾特(CarlFriedrichZelter)一起上課的結(jié)果。老師鼓勵他的學生沉浸在嚴格的（尤其是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫）古典音樂風格中，但與此同時，老師卻允許門德爾松夢想“龍和妖精”。在19世紀，學習鋼琴被認為是一項非常令人向往的才藝。對兒童鋼琴課的需求迅速導致了適合這個年齡組的曲目的發(fā)展。兒童專輯在19世紀中期特別受歡迎，是孩子們生日、圣誕節(jié)和其他場合的流行禮物。 從入門到演出級別，騎熊士全系列樂譜任你挑選。大連小提琴樂譜在線購買

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貝多芬a小調(diào)弦樂四重奏Op.132

歷經(jīng)數(shù)年個人困境與創(chuàng)作危機后，貝多芬生命的后兩年被一股難以抑制的創(chuàng)作沖動所驅(qū)動，而這股沖動幾乎完全傾注于弦樂四重奏這一體裁。在所有晚期作品中，《a小調(diào)弦樂四重奏Op.132》令人震撼地展現(xiàn)了他對過往歲月抑郁情緒的追趕。這部包含五個樂章的作品，其*三樂章（中部樂章）為一首“感恩贊歌”，標題明確寫道：“一位康復者以呂底亞調(diào)式向神獻上的神圣感恩之歌”。

該樂章以緩慢的引子開篇，隨后出現(xiàn)標題標注：“重獲力量的感受”。正因這部作品的中部樂章飽含“神圣力量”，這首弦樂四重奏無疑成為貝多芬有情感張力的創(chuàng)作之一。在此次《弦樂四重奏op.132》新版樂譜的編訂過程中，貝多芬研究學者喬納森?德爾?瑪（Jonathan DelMar）參考了作曲家親筆手稿（autograph）及數(shù)份經(jīng)貝多芬本人修改的分譜，得以修正過往版本中無數(shù)處記譜矛盾與說服力不足的編訂處理。 武漢二重奏樂譜品牌推薦

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