圣-桑b小調熱情的快板op.43，為大提琴與鋼琴而作

關于美學與演奏實踐：

圣-桑在自己的作品中添加表情記號時通常較為細致，因為他非常重視作品能否按照自己的構想被演繹。然而，他的op.43的標題很容易讓演奏者產生誤解。“allegroappassionato”（熱情的快板）這一術語可能會讓人覺得這首曲子在演奏時應充滿激情、富有表現力。但圣-桑卻認為，音樂演奏應保持情感克制。這種克制甚至體現在他的鋼琴演奏姿態上：他主要用手指發力而非手臂，身體只有在必要時才會移動，臉上也毫無表情。這一點同樣體現在他的音色中：通過強調精湛的技巧、較少使用踏板、運用細膩的力度層次變化以及避免任何形式的夸張，圣-桑創造出的音色被評論家斥為“冰冷”，但他的支持者卻贊賞其富有層次感、色調微妙且清澈透明。因此，標題中的“appassionato”（熱情的）并非指一種演奏方式，而是指作品本身固有的特質。據我們判斷，一種摒棄了諸如夸張速度變化等浪漫主義手法的克制演奏方式，完全符合作曲家的美學觀點。 多位作曲家生前合作版本，歷史意義較高。重慶原始版樂譜樂譜品牌**

勃拉姆斯 D大調協奏曲op.77，為小提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯的小提琴協奏曲是為他的朋友約瑟夫·約阿希姆創作的，自演奏以來一直是音樂會文學中的標準。這部作品的學術評論版**出版過，因此，對于評論表演版中許多相互矛盾的來源**被評估過。我們的版本不僅查閱了勃拉姆斯的親筆簽名樂譜、*奏部分和親筆簽名鋼琴縮減版，還查閱了他個人的樂譜的副本以及管弦樂部分。克萊夫·布朗（Clive Brown）的版本深入了解了作品的起源以及勃拉姆斯和約阿希姆之間的工作關系。批評性評注對來源中的所有差異分別發表評論，并單獨提供鋼琴縮減版（BA9049-40）勃拉姆斯自己的鋼琴縮減版的評論版同時也是一個表演版，包括一個翔實的介紹以及對表演實踐的評論。

此外，鋼琴縮減版包括一個單獨的小冊子，不僅有約阿希姆的華彩樂段，還有J.哈利爾，H.赫爾曼，L.奧爾和F.布索尼的華彩樂段。一個翔實的序言(德語/英語)與參考表演實踐包括在版本中。 蘇州Jurgenson樂譜供應商專業樂手*，演奏細節一目了然。

拉威爾 四樂章奏鳴曲，為小提琴與大提琴而作

騎熊士出版社在當時創新性的推出的這部杰作的學術評論版以兩種演奏樂譜的形式呈現了這部作品。其中包含一個介紹作品創作歷程的引言，反映了拉威爾與小提琴家海倫·朱爾當-莫杭熱（Hélène Jourdan-Morhange）和大提琴家莫里斯·馬雷夏爾（Maurice Maréchal）的合作與排練過程。這一新版樂譜的資料來源包括雕刻復制版、用于排練的個人親筆樂譜（其中包含一些段落的早期版本），以及經朱爾當-莫杭熱和馬雷夏爾校訂的初版樂譜。附錄中收錄了演奏者原創的指法標記，這些在初版中并未出現。它們反映了拉威爾在排練時聽到的作品效果，因此是20世紀初演奏實踐的寶貴記錄。

弗蘭克A大調奏鳴曲，靜謐的小行板op.6，《憂郁》，為鋼琴與小提琴而作

塞薩爾·弗蘭克的鋼琴和小提琴奏鳴曲是小提琴保留曲目中珍貴的作品之一，這是一部具有優雅和表現力的套曲形式的杰作，幾乎是音樂浪漫主義時代的**。這部作品創作于1886年，是獻給比利時小提琴家和作曲家Eugène Ysa?e。

騎熊士的新版本還包括同一樂器的兩個簡短樂章:早期的“Andantino quietoso”op.6(1843)，一個令人難以忘懷的美麗作品，為弗蘭克的小提琴家哥哥約瑟夫的表演而創作；以及“Mélancolie”，在弗蘭克于1911年去世后初次出版。*二首作品是基于視唱練習，寫于作曲家創造力的全盛期，幾乎與他教育戶曉的小提琴奏鳴曲同期。關于這三個作品的創作緣由和歷史記錄(Ger/Fr/Eng)、一個完整的來源列表、編輯注釋和批評評論(Eng)，這些信息使得這個版本更加完善。 與巨匠對話——貝多芬原典樂譜在手。

德沃夏克斯拉夫舞曲——鋼琴二重奏op.72

德沃夏克創作的《斯拉夫舞曲——鋼琴二重奏》op.46給他帶來了意想不到的**聲譽。1878年初，弗里茨·西姆羅克憑借著敏感的商業直覺，向這位捷克作曲家索要了一些鋼琴二重奏作品，德沃夏克在這些作品中融入了他家鄉的音樂元素。跟隨勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》的腳步，德沃夏克突破了對于這種較具個性化的舞曲區域化的定義，從而成為了*特的歐洲音樂杰作。這首曲子不僅適合小型家庭音樂會，也非常適合公共音樂會表演。

后世對德沃夏克的解讀，常將他簡化為“天真質樸的波西米亞音樂人”，但《斯拉夫舞曲》恰恰證明，這種解讀與事實相去甚遠。這些作品所彰顯的，是他清醒的判斷力與高**的作曲智慧。 每一次詮釋，都是對貝多芬的致敬。重慶俄羅斯音樂樂譜供應商

柴可夫斯基、格林卡等作品的重要原始出版版本。重慶原始版樂譜樂譜品牌**

泰勒曼12首幻想曲，為高音豎笛*奏改編—根據長笛*奏幻想曲TWV40:2-13

泰勒曼（Telemann）的《十二首幻想曲》（Twelve Fantasias）高音豎笛改編版是基于我們為長笛*奏（BA2971）所編輯的版本。除了第4、5和12首幻想曲為豎笛移高了一個四度外，其他所有幻想曲均按照18世紀常用的技法移高了一個三度。這些*低音伴奏的長笛幻想曲與其說是為長笛高手而作，不如說是為業余長笛手而作。業余長笛手能在這些樂曲中找到他們想要的一切。雖然泰勒曼本人可能已經記不清自己的作品了，但那些在這些可愛的幻想曲幫助下磨練了技巧和增加了音樂詮釋能力的眾多長笛手們，將永遠不會忘記它們。 重慶原始版樂譜樂譜品牌**

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