走向公共空間的公共藝術在新中國經歷了兩個高峰期,一是圍繞**建筑開展的諸多設計,一是以首都機場壁畫為開端的對公共藝術的關注。前者是國家意識形態的表現,是國家廟堂所呈現出來的國家形象;后者是**的歷史性回歸,依然反映出國家的特質,因此,與之相關的規劃,以及作者的安排都代表著國家的水平。
從20世紀末到21世紀初,隨著大規模的建設,一方面是拆除了許多重要的具有代表性的壁畫,另一方面新建的建筑基本上沒有壁畫等公共藝術的整體規劃。有的,作為工程中的一個項目,則與項目、工程、招標、承包、轉包等相關,將原來公共藝術的崇高轉變為一般工程的常態,所以,公共藝術的淪落則成為現實中的必然。
成為工程的公共藝術基本上是面子工程,無疑會沾上工程的各種問題,而這些問題較終是以犧牲藝術為代價,由此就產生了一批遍布東西南北中、覆蓋城鄉的偽劣產品。這種**的高度普及,如同上世紀50年代的城鄉壁畫運動一樣,藝術是其次的,卻是以藝術的名義。公共藝術如同廣場舞那樣在普及中消減了原來的崇高和敬畏。
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一、假樹框架制作
使用4cm×4cm的角鋼,涂刷銹漆進行防銹處理。**行假樹樹干的骨架制作,骨架角鋼的間距尺寸一般控制在規定的范圍內,然手采用涂刷銹漆的0.65圓鋼做造型,圓鋼與角鋼連接采用焊接方式;然后根據模型進行左右斜拉,濟南雕塑制作,做出假樹的大致形狀。
二、扎鐵絲網
采用熱鍍鋅處理0. 4cm的鐵絲網蓋在假樹框架上面。蓋鋼板網是制作假樹效果的關鍵步驟之一,目的是為造型和掛泥之用。蓋鋼板網時一定要與造型鋼筋貼緊扎牢,不能有浮動現象。
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