成都全景映畫影像擁有20年成都會議攝像攝影拍攝經驗，各種網絡直播導播切換、航拍，很多拍攝中都會多少都會有人像拍攝，比如：成都集體照團體合影大合照畢業合影畢業**冊同學錄訪談會投資會等等，還有很多團拜會，年會、招商會經銷商大會、主題晚會等很多拍攝。不論是合影集體照團體照大合照拍攝，還是會議會場等拍攝攝影攝像，都離不開基本的拍攝技巧和用光，*的建筑攝影師應掌握商業建筑攝影的基本手法，及合理運用移軸鏡頭拍攝出不畸變，畫面透……視感良好的照片 , 并能根據現場環境進行有效改善，還應該有非常高的建筑藝術研究成就 , 攝影師不僅能拍出美麗的建筑攝影作品，而且也應對建筑環境美學、空間關系、建筑物的使用價值有深入的研究 , 所以建筑攝影師**學習一些基本的建筑構架結構知識。每一個完成的的建筑作品，都體現了建筑師，設計師和技術人員通力合作的結果。

本文主要講解如何利用一切可利用的攝影輔助技術，來**夜景照片的優……秀素質。
一、器材
（1）佳能 EOS 5DSR 全畫幅單反
關于佳能5DS R相機，應該說是佳能公司專為建筑攝影師及廣告攝影師推出的一款產品，采用全畫幅5000萬像素傳感器，高像素是有利有弊的，比如高ISO的噪點控制，傳感器對震動的敏感性等等， 5DSR采用了與反光鏡振動控制系統來控制反光板的收放，讓反光板在收縮前進行減速，可以降低沖擊力。以此達到較……大限度降低機震，避免拍攝畫面的抖動及虛影。并增加了快門延時手動控制。在ISO50及100時，低感畫質出色，這正是我們需要的。
（2）TS-E 24mm f/3.5L II 移軸鏡頭
TS-E 24mm f/3.5L II移軸鏡頭的高泛用性是無庸置疑的，無論是風景、一般建筑、室內建筑等題材都能應付。相對于佳能TS-E 17mm f/4L而言，這款TE-S 24mm鏡頭近距離物體形變更小，更*讓人接受，而不會出現17mm那樣令人夸張的畸變效果。

（3）三腳架
使用三腳架的目的就是為了在拍攝時保持相機穩定。選擇三腳架時，有以下幾點需要注意：
a.不要怕重，只要它穩；
b.腳管管節選少不選多；
c.同**三腳架，腳管直徑相對而言粗比細好，很多時候粗，笨，重也是穩的同義詞；
d.如果只買一只腳架，那么三腳架中軸升起的高度較……好不要低于1.6米，拍建筑時如果就差那么幾厘米，有可能現場就會讓你悔恨不已。
e.鋁合金三腳架的特點是*，自重大，缺點是笨重；碳纖維三腳架輕便，然而價格昂貴。根據自己的預算選擇不同種類的三腳架。
(4)快門線
使用快門線的目的也是為了減少機震。通常我們用食指按動快門時，相機難免會受力，會產生一絲不易察覺的晃動。而使用快門線則*可以避免這種情況。高級的快門線還附有計時功能和延時功能，適合拍攝延時攝影。

二、夜景拍攝技術及解決方案
1、相機設置
（1）M檔手動模式、RAW格式儲存
為什么用M檔拍攝？因為我要全程控制相機的精……確曝光量，要它完*全按我的要求拍攝。RAW格式就不用多說了吧？在后期可以給我們更多調整的空間。
（2）ISO調整到50
為什么ISO要用到50？因為ISO 50的照片噪點更低，經過多次測試，與ISO 100相比較，ISO 50在正常曝光拉亮3檔后畫質依然可以接受，而ISO 100正常曝光提高3檔后畫質已經不堪入目了。而且ISO 50具有更好的可調整性，在LR或者PS里大范圍多次調整后，畫質依然非常優……秀。
（3）光圈值：F11-F16之間
為什么要用小光圈拍攝？
答：為了獲得較……大的景深，為了照片更清晰，為了*大光圈暗角，為了利用鏡頭的較……佳素質。
（4）快門值：根據現場光線適當調整曝光
（5）包圍曝光
相機調整到包圍曝光3-5張（此張數取決于現場較亮與較暗的光比系數適當調整，一般情況下3張即可），每張照片曝光數值相差一檔即可。此組照片可以后期制作HDR高動態范圍圖像。

（6）相機調整到2秒自拍檔

使用2秒自拍設置有以下兩點好處：一是可以替代快門線，當相機固定在三腳架或放在其他地方時，如果用手直接按下快門，相機也會產生難于察覺的抖動。這種抖動雖然很輕微，但對于5000萬像素的5DSR來說影響是很嚴重的。使用此方法可有效避免以上操作引起的機身抖動，當你按下快門后，手*離開相機，2秒后相機自動開始拍攝，理論上相當于使用無線觸發拍攝，而你也省了購買快門線費用及攜帶的便利；*二個好處是：相機設置為包圍曝光時，相機會自動連續拍攝設定好的曝光參數，期間你*觸碰相機，一切相機都會自動完成，你需要做的就是看護好相機而已。

（7）開啟反光板預升功能
要了解反光板預升，**要了解數碼單反的成像原理。數碼單反取景時，反光板放下，光線從鏡頭入射，通過反光板反射向上，然后通過五棱鏡，因此我們可以從光學取景器里看到從鏡頭入射的光線。拍攝時，反光板抬起，快門打開，光線直接入射到感光元件上，完成一次曝光。 
在這個過程中，必定要經歷一個反光板抬起的過程，而這個過程，肯定會發生機身震動。對于高要求的建筑攝影，它不可避免地會影響到成像質量。反光板預升就是針對這個震動而采取的一種措施。它的做法是，反光板升起后，快門并不是立即拍攝，成都會議攝像，而是待反光板抬起余震*后，才開始曝光拍攝。期間除了快門的打開和關閉，沒有其他振動影響，也就提高了拍攝的清晰度。
成都全景映畫影像擁有20年成都會議攝像攝影拍攝經驗，各種網絡直播導播切換、航拍，很多拍攝中都會多少都會有人像拍攝，比如：成都集體照團體合影大合照畢業合影畢業**冊同學錄訪談會投資會等等，還有很多團拜會，年會、招商會經銷商大會、主題晚會等很多拍攝。不論是合影集體照團體照大合照拍攝，還是會議會場等拍攝攝影攝像，都離不開基本的拍攝技巧和用光，這是一篇成都會議拍攝會議攝影的攝影菜鳥變風光攝影菜鳥的一篇文章，也就是說你得有一些攝影的基本相關知識，并且有一些拍攝經驗，如果連快門光圈的概念都沒有的話，不好意思這篇文章不太適合你。如果你是風光大牛，那么如果我有什么地方寫的不對，或者你覺得需要補充的地方也請你不吝賜教。

關于后期
這部分我用問答的方式寫出來。也許是對于大部分新手來說能讓照片提升比較大的部分，因此我會著墨比較多，但并不是意味著后期是較重要的，還是那句話，風光攝影較重要的是光線。1. 曝光合成

Q: 什么是曝光合成？
A:曝光合成的大概意思是拍攝時在同一個畫面拍攝多張（一般是三到五張）不同曝光補償檔位，然后后期在Photoshop里面進行合成。

Q: 為什么要曝光合成？
A: 為了解決大光比的畫面，也就是說畫面的光比讓單張曝光無法容納所有的信息。舉例來說當你正對著夕陽拍攝的時候，出來的照片肯定要么是地面夠亮的時候天空發白或者天空正常的時候地面一片黑。從直方圖來看就是**出了范圍，畫面中有死黑或者死白。

Q: 我用PS或者LR用曲線拉回來不行么？
A: 不行，相機感光元件的光感范圍是物理上的限制，如果底片出來有死黑或者死白，那么細節就*丟失了，再牛逼的曲線也拉不回來

Q: 大部分片子都需要曝光合成么？
A: 一般來說如果單張曝光足夠的情況下就沒有必要曝光合成了。如果覺得畫面某部分偏亮或者偏暗可以進行局部的亮度對比調節（后面會講）

Q: 曝光合成應該如何包圍曝光？
A: 簡單的方法是用照相機上的BKT+連拍，選擇曝光間距和包圍張數就行了。間距我一般都用+/-1，感覺0.7，0.3什么的不是很明顯。手動控制的辦法是先對著畫面的暗部準確曝光，然后自己調節快門一點一點減下去，一般間距也是1檔，直到最后一張較亮的地方不會死白。反正記住原則就是較亮一張沒有死黑的部分，較暗的一張沒有死白部分就行了。有沒有死黑或者死白看直方圖就行。

Q: 那這個曝光合成和HDR有什么區別？
A: 先糾正一個概念，HDR=High Dynamic Range，意思是高動態范圍，也就是通俗上的大光比，高反差。只不過HDR被慣用意指后期工具自動產生的HDR圖片。工具HDR也是用多張曝光合成，但是是作用于每一個像素的，很多時候會顯得難看，很臟，失真（有些人會喜歡，好吧，只能說審美觀不在一個位面）。而曝光合成其實也是HDR，不過是選擇性的HDR，由人去選擇畫面不同部分的合適曝光，在處理的好的情況下畫面會顯得自然真實接近人眼所見。Q: 后期應該如何合成？
A: 簡單來說就是把之前曝光的底片都在Photoshop里面作為圖層按順序疊加起來，然后對每一張底片擦出曝光合適的部分（如果對圖層蒙版還不清楚的同學請自行google..）。就是這樣（神馬，這不是坑爹么）對，這個合成說起來很簡單，做起來卻可能很復雜。可以說合成的核心在于蒙版，如何對每張曝光創作出合理的蒙版是個技術，也是門藝術。一般來說蒙版用筆刷刷出來就行了，但是用怎么樣的筆觸，什么樣的透明度，怎么樣的刷法，都是有講究的。除此之外，還有Luminosity Mask則是近年來產生的一個非常強大的蒙版技術。（馬上就介紹）

Q: 什么是景深合成？
A: 如果你構圖的時候要把前景放的特別近的時候，那么即使光圈再小，景深也可能不夠用。因此類似于曝光合成，你需要對不同景深，前景，中景，背景各拍攝底片，然后后期合成。友情提醒合成的時候需要先對齊圖層，因為不同景深出來的畫面不太一致。


2. Luminosity MaskQ: 什么是Luminosity Mask？
A: 簡單來說（擦，又是簡單來說）就是用畫面的亮度情況創建蒙版，蒙版只會作用于畫面中某些亮度的部分。這樣的合成和局部調節時能讓蒙版作用于只想作用的部分。結合Luminosity和筆刷創造出的蒙版功能會非常強大。（額，感覺自己有些詞窮）舉個例子，一個樹林的大光比的畫面，樹干背光的一面很黑，向陽的一面很白，包圍曝光了兩張底片，想讓背光一面用較亮的底片而向陽的一面用較暗的底片，由于樹林畫面的明暗交界很復雜而且不規則，這樣的蒙版很難用筆刷處理，而Luminosity Mask能很好做到。當然這里只是舉一個例子，事實上Luminosity Mask的運用能很豐富。

Q: 我應該如何開始學？
A: 建議先熟練曝光合成的技術，其實也就是筆刷擦蒙版之后再開始這一部分。

Q: 哪里有相關資源？
A: **幾個北美風光攝影師的教材/視頻：Tony Kuper, Chip Philips, Zack Schnepf和Sean Bagshaw。這些都是水平數一數二的風光攝影師。可以搜索他們的個人主頁，然后點進去Tutorial或者Video一欄就能看到。
簡要說一下幾個人教材的區別。Tony Kuper有很詳細很基本的文本說明（好象是這一技術開創者），但是讀起來實在費勁。Sean Bagshaw有針對于Tony Kuper文本說明的非常詳細介紹Luminosity的視頻，也有各種其他的視頻，他家的視頻比較全，但是我沒看過。Zack Schnepf有一個針對于曝光合成和Luminosity Mask的視頻，我是從他的視頻開始的。他的風格很嚴謹，Luminosity Mask估計沒有Sean講的那么詳細，但是對于有蒙版基礎的人來說夠用了。Chip Philips的視頻比Zack的內容上更豐富一些，但是對于Luminosity Mask和合成其實講的沒有那么詳細。除了Luminosity Mask和合成，Zack和Chip還要講到畫面局部調整，細化選區，圖片銳化和輸出等等內容，Sean的視頻則是分了好幾個，每個側重都不同。

Q: 這些視頻為啥要付費，能借來拷貝一下么？
A: 在這里提倡大家購買，畢竟這些都是攝影師的心血，而且是北美一等一的風光攝影師，從他們身上學習一些技術花點小錢也不算什么。如果大家拷貝來拷貝去就跟盜版無區別了。我在這里介紹了他們，也希望大家自覺，購買了之后不要大范圍傳播，更不要拿出來共享。風光攝影師是攝影師里面很苦逼的一個行當，賺錢不易，希望大家將心比心，作為風光愛好者能尊重他們的勞動成果。


3. 局部調節Q: 我的片子進行合成了效果還是不夠/單張的片子應該怎么調整？
A: 蒙版技術除了用于合成之外，另一個**是用于局部調節。也就是說在底片上建立曲線/色階/色彩平衡這些調整圖層，然后用蒙版對這些圖層的作用范圍進行約束。其實相比于曝光合成，我覺得這一部分對圖片的提升更為重要。這樣進行的調整比在Lightroom里面的調整更為靈活，更為強大。

Q: 應該如何進行局部調節?
A: 我個人思路就是先調明暗對比，再調顏色。明暗對比按畫面的組成部分來，比如天空要壓暗，建立個圖層開個蒙版，中景的石頭要加亮，建立個圖層開個蒙版，整體對比要提高建立個圖層開個蒙版，依次類推。調節明暗對比一般是用曲線或者色階圖層。調顏色也是類似，我一般用照片濾鏡，色彩平衡和色相/飽和度，自然飽和度圖層。其實每一個照片的每一步都是按感覺走，沒有太多可以說的。

Q: 怎么樣調節出來的好看？
A: 這個其實就是看大家的后期風格了，沒有定法。我其實是盡量朝著Chip和Zack這種風格的照片努力的，總之這樣的風格是我欣賞和前進的方向。不過較近越來越發現自己對顏色的掌控不夠。色彩用的太重不夠自然，色溫用的過高，自己也要繼續努力


4. 關于Lightroom和WorkflowQ: 看你介紹的大部分工作是在PS里面進行的，那么Lightroom呢？
A: Lightroom我一般用于照片管理，除此之外圖片進Photoshop前會進行微調，比如改一下色溫，*一下高光，去除一下雜色，但是都是很小的改動，只是給底片打個好基礎。

Q: 除了合成和局部調節，后期還需要做什么呢？
A: 我的Workflow一般是Lightroom微調-> 曝光合成(如果是多張)->局部對比調節->整體對比調節->局部顏色調節->整體顏色調節->細化紋理（如果有需要）->Orton效果或其他效果（如果有需要，這個不知道怎么翻譯，見Chip的視頻）->改變圖片尺寸并銳化->輸出。

總的來說我合成過程比較參照Zack的風格，而整個過程比較參照Chip的風格。后期沒有定法，尤其是對比顏色調節的部分，不過總體的流程大家還是應該養成好習慣，建立一個穩定合理的Workflow。

如何成為風光攝影菜鳥后期題材篇

流翠

關于各個題材
風光攝影很多東西都是共同的，比如大多數時候小光圈什么的，但是不同題材注意的地方也是有些不同。1. 銀河和星軌：屬于看起來復雜其實上手不難的題材，單純的拍星星非常簡單，成都會議攝像，看完一兩篇介紹的帖子就能去拍了，像我*……一次拍星軌和銀河都挺成功的。但是關鍵是怎么在前景安排合適的景物并且達到合適的亮度（月光或者光繪）是需要一些經驗的。

2. 瀑布流水：瀑布說*也*說難也難，說*是因為水流效果要拍出來，有中灰濾鏡和偏振鏡就行了，說難是因為這個題材陰天拍攝較……佳，但是一般大家拍出來都很相像，在樹林里面要碰到有意思的光線并且掌控好并不是那么*的事情。

3. 雪山高山：因為山體往往占據著大量畫面，所以對天氣要求相對不需要那么高，有早晚的光線照在山體上效果一般不會特別差，關鍵是山體本身形狀積雪什么的要夠特別，吸引眼球。



4. 湖泊：其實湖泊一般都不是照片主題，單純的湖面沒什么特色，一般是有個山峰映襯個倒影，或者水很清澈水底的物體可見，又或者有特殊景致，這些湖泊才值得拍。5. 野花：不是指的近距微距的拍法，而是那種一片片的感覺，一般也是較……好有好看的背景比如山體或者多云的天空，而野花毫無疑問是前景，看情況可以靠近了拍凸顯某一簇，或者離遠了拍一整片。

6. 城市夜景：這個也很好拍，找對地方就行了，不過雖說是夜景，其實一般也是日出前天蒙蒙亮或者日落后天快黑的時候光線較……好，比全黑的天空生動的多。



7. 樹林：這個題材不太好拍，陰天*拍但是拍不出出色的效果，晴天光線反差都很大后期會稍微復雜，不過也是較……好要等到日出后日落前兩小時左右的光線比較好，個人拍的也少，就不多說了。8. 海岸：可以我是從拍海岸被啟蒙的，但是到現在我還是覺得海岸較不好拍。首先要有合適的石頭作為前景，其次要用快門掌握水流，再次很多時候由于構圖要離海足夠近意味著要濕身還要防止鏡頭被水汽弄濕，較重要的時候很多時候構圖天空會占上1/3或者更多，如果大晴天的很平淡，所以需要等到好的光線。

成都會議活動會場拍攝攝像攝影，成都全景映畫擁有20年經驗，發文章其實不是我們的**，**是讓您知道還有我們這個公司的存在，會議的拍攝其實就是讓會議錦上添花，尤其在會議攝影，都是即時的，一瞬間，**了就沒有了，會議是紀實拍攝，但是可以拍的更大氣，美觀，這個不是每個攝影師都能辦到的。具體我們拍的什么樣子，成都會議攝像，可以進入我們的官網看看案例，也可以聯系我們發較#新案例，我們合作的太多，網上不能一一展示，下面是我們的部分圖片，文字就是發廣告用的，跟圖片內容無關，大家直接可以進官網咨詢我們！

 拍攝一幅好的風景照除了講求技巧，天時地利人和都很重要，拍攝風景照時，如何拍攝出震憾而有威力的風景照？其實拍攝風景照不難，但要把風景拍攝得像畫一樣，就要好講技巧了，以下就讓小編講解一下如何拍攝出高水準的美術風景照！

1.不用太介意「美術」的標準定義
  很多人都會討論「美術」的真正意思，好多人都會覺得美術是與攝影掛勾的，當你自稱為美術攝影師時，會有很多批評圍繞著被美術定型的意思或定義。油畫與雕塑通常不會被標記為「美術」，因為他們*識別。但在眾多照片中，你應該怎么稱呼你花光精力拍攝的相片？不要去介意這些定義，因為較重要的是你的熱誠與拍攝的心，如果忽略了這些，得到虛名又有何用？

2.光線永遠是較重要的
  拍任何照片光線都是較重要的，雖然很多攝影技術都有提過這點，但光線實在是一個不可缺少的因素，令照片由平凡變為不平凡。特別的光線可以造就特別的風格，這點在風景攝影是無疑的，在強光和天氣好的情況下當然拍到好照，但太生硬的光線只能做一張平凡的照片，少了對比，深度，色彩與情感，特別的光例如極光，星軌等等便能造出一張特別的照片。

3.拍攝前要看看天氣情況
  就像小編在上面提過，天氣是攝影中不可忽略的細節，因為不同的天氣會產生不同的光線，會影響整體照片的感覺，天晴，下雨或多云都會造就不一樣的風格，當你選擇一個位置拍攝時，要記住查一下天氣報告，他們不僅會幫助你避開傾盆大雨被，還替你尋找多云的天空，這通常會創造出較戲劇性和迷人的光芒。

3.拍攝前要看看天氣情況
  就像小編在上面提過，天氣是攝影中不可忽略的細節，因為不同的天氣會產生不同的光線，會影響整體照片的感覺，天晴，下雨或多云都會造就不一樣的風格，當你選擇一個位置拍攝時，要記住查一下天氣報告，他們不僅會幫助你避開傾盆大雨被，還替你尋找多云的天空，這通常會創造出較戲劇性和迷人的光芒。

4.看看太陽的位置
  現在科技進步，智能手機很多都設有預測日出日落位置的功能，例如Photo Pills，The Photographer’s Ephemeris，這些功能APP非常有用，可以預測日落日出的時間與位置，令你有所準備，有些功能APP還可以告欣你太陽準確位置，讓攝影師可以聯想構圖，增加拍出**凡風景照的機會。


5.無限的忍耐
  有時侯要拍攝出不一樣的風景照并不容易，正所謂臺上一分鐘，臺下十年功，攝影師需要刻服很多困難，包括忍耐冷的天氣，壓力和肉體上的痛苦，如果你希望拍攝出較美的時刻，便要努力堅持，守候著，即使在惡劣的環境中，有任何障礙，都要堅持，因為黃金時刻只會停留幾秒，**了便后悔莫及。
6.后制技術
  要制作一張不平凡的作品，單靠相機是不行的，現在的相機大多都數字化，這就會出現一個問題：當光反射到鏡頭時，都被轉化為數字，因此很多攝影師都建議用RAW版本修改照片，例如調較對比，陰影與亮度，這樣才能令圖像較美的本身顯現出來。

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