建筑裝飾的形態直觀性
   與建筑空間、光影等其它要素相比,建筑裝飾首先是一個實體,人們可以通過眼睛甚至觸覺直接感受到它的存在,從而直接由感性上升為感知和認知,了解其中所蘊含的深層譯碼。其二,建筑裝飾是一種視覺要素的設計,從平面到立體,從二維到三維,都屬于一種圖案化的處理。
   無論是古代建筑中具像的人、物圖案,還是現代建筑中抽象的幾何圖案,亦或是建筑構造節點的裝飾化處理,還是建筑色彩材質的精心設計,它都直接以構圖或構成成為一種信息傳達的媒介,通過人們約定俗成的譯碼,不僅傳達了建筑的表現意圖,而且傳達了建筑師乃至整個時代的信息。—人們的理想、道德、技術和情感。比如中國傳統民居窗權上方雕刻花瓶安插如意的紋圖,或者將花瓶的瓶耳繪成如意寓意“平安如意”,寄托人們對生活的美好愿望。
   現代建筑用大片窗格、雨蓬、挑陽臺和欄桿及不同的色彩和質地的構成安排來表達簡約、整潔的機械美學觀以及當時社會環境下人們對建筑的認識,而后現代的許多變異夸張的建筑構件則體現出人們當代審美意識的轉變和對建筑本質的有關思考。
所以說,建筑裝飾以其直觀的形態,使人們在欣賞它的同時迅速通過其對生活對文化的理解轉換為某種信息,從而直接傳達出它所要表達的含義。
建筑裝飾結構的獨立性
   當代的建筑裝飾雖然己不僅僅是建筑的附加和點綴,與結構和構造已逐漸互為滲透,但由于裝飾歸根結底是對視覺要素的設計,所以相對于完全的結構構件和構造元素仍具有一定的獨立性和自由度。這就使其在設計中比建筑中純結構純構造要素具有更大的表現力,因此也更具有信息傳達性。
   同樣的柱子,可以通過對柱頭的不同裝飾、柱身柱礎的修飾結合柱子的比例形成不同的柱式。古希臘的多立克、愛奧尼、科斯林三種柱式就分別象征著男性、婦女和少女的形象。同樣的混凝土墻面,柯布西耶的處理透露著粗野和豪放,而安藤忠雄的清水混凝土墻面則清新、細膩和婉約。
   因而,建筑裝飾這種結構上的獨立性使其具有更豐富的表現手法和方式。正是這種得天*厚的條件,使得建筑裝飾在今天的形式更多樣,其內涵也更為深刻。
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