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      在世界藝術品市場上,中國瓷器一直是深受歡迎的保值或增值的收藏品。對于度假酒店陳設而言,粉彩瓷藝術品是具有民族化、特色化、**化,經(jīng)得起時間考驗的藝術品選擇之一。
      粉彩是中國陶瓷**世界的四大名品之一,是借鑒琺瑯彩的制作方法,在清康熙年間創(chuàng)燒的瓷器新品種,筆意雋逸,色彩粉潤,手法豐富,格調(diào)高雅,是中國陶瓷藝術中的一顆明珠。康熙晚期粉彩由于初創(chuàng),手法豐富,格調(diào)高雅,是中國陶瓷藝術中的一顆明珠。康熙晚期粉彩由于初創(chuàng),彩繪簡單,圖案以花卉為主,傳世器物不多。雍正時粉彩瓷有了很大發(fā)展,器形豐富,制品胎薄透光,釉面白潤如玉,繪畫精致,筆線纖細有力,較為精美。自此,粉彩瓷取代了五彩的地位,躍居于釉上彩繪**。乾隆期是粉彩瓷燒制的黃金時期,粉彩裝飾漸趨繁縟,但色彩的呈色已不及雍正時的精細、瑩潤。
      下面我們一起來了解一下粉彩瓷中的乾隆粉彩。
      乾隆時期為清代瓷器制作的鼎盛期,粉彩在彩瓷領域中幾乎完全取代了五彩的地位,這時粉彩瓷的質(zhì)量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅,但在裝飾工藝上漸趨繁縟。形制上豐富多樣,特別是用于車設的各式大型器,如轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚為流行。這些工藝繁復、色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷制品中的**代表。同時,裝飾工藝的發(fā)展使得仿生瓷器的成功燒制成為可能,利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感、層次分明的色澤,石、木及各種動植物的色調(diào)和質(zhì)感都能準確細致的加以表現(xiàn)。
    1、器型:
      乾隆粉彩的造型多樣,除傳統(tǒng)器型如瓶、罐、盤、碗、杯、碟、文房用具、瓷器以及玩賞品外,又新創(chuàng)轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、燈籠瓶、帶托爵等。《陶冶圖編次》介紹,乾隆時期制瓷有拉、印、雕、旋、鑲、錐、拱、削、鑲等諸多工藝,分工較細,使成型工藝更為精湛,這一時期的凸雕工藝較前期更為新奇精巧。其仿生瓷制作酷肖真品,無論是人物、動物、植物均十分成功。在故宮博物院藏的仿生瓷有瓜、果、梨、桃、瓜子、花生、核桃、海螺、荸薺、荷蓮、螃蟹、鴨子、貝殼及觚、鐘、鼎、簋等仿青銅器造型,此外還有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、假山石、火鐮袋等粉彩器物,無論是形態(tài)、質(zhì)感,還是色澤均幾可亂真。
      乾隆民窯粉彩傳世品數(shù)量較多,常見器型有瓶、罐、盤、碗、杯、蝶、文房用具及仿生瓷,但器物成型技術與施釉與彩繪技術均不及官窯。
    
    粉彩八寶花觚
    2、胎釉:
      乾隆粉彩胎質(zhì)潔白,為乾隆瓷器器型規(guī)整、厚薄適度提供了**。乾隆早期瓷器的胎還是保持雍正時細潤的特點,早期釉質(zhì)瑩潤與雍正無太大差別,晚期漸糙。精致的粉彩瓷器釉面堅致,細潤如脂似玉,光潔無瑕疵。一般粉彩瓷器釉面或瑩潤,或不夠干凈,釉面常有均勻似漣漪的小皺紋,以瓷板畫表現(xiàn)較明顯,但沒有清晚期時釉面不平的波浪釉嚴重。
    
    粉彩蓮花形蓋碗
    3、紋飾:
      乾隆朝在粉彩的圖案紋飾方面有嚴格規(guī)定,必須按照皇帝的旨意和內(nèi)務府送的圖樣進行設計,不得隨便改動。如“年節(jié)用三陽開泰,上元節(jié)用五谷豐登,端陽節(jié)用艾葉靈符,七夕用鵲橋仙渡,萬壽用萬壽無疆,中秋節(jié)用丹桂飄香,九月九用重陽菊花之類,尋常賞花用萬花獻瑞,俱按時令花樣燒造。”這些都是乾隆粉彩常見的開光紋飾。這時結(jié)合瓷畫內(nèi)容通常都配有乾隆御題詩。
    
    藍地紅彩六字三行篆款
    4、款識:
      以青花、紅彩或金彩書“大清乾隆年制”、“乾隆年制”四字款。或一行橫書,或六字三行直書,篆款書寫工整。飾乾隆御題詩的器物多于詩后書“乾隆宸翰”、“惟精wei一”、“古稀天子”、“五福五代堂”,也有少數(shù)堂名款。
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