Hip－Hop本來是一種帶有反文化傾向的亞文化形式，它的破壞性和民間性與我們傳統(tǒng)意義上的流行文化背道而馳。它不但成為了主流文化中的重要組成部分，而且還在迅速地上升、蔓延、發(fā)展。

Hip Hop究其原因，一種合理的解釋是：在我們這個越來越形而下的時代，生活和娛樂需要的不僅僅是感動、純情、高尚和嚴(yán)肅、我們還需要搞笑、沒心沒肺、下三濫和敢于藐視一切的無恥作風(fēng)－－我說的是真的，主要的嘻哈參與者和受眾年齡偏小，大多在1980年左右生人，這批90年代中期上中學(xué)時開始接觸嘻哈文化的Hip－Hoper將作為中國嘻哈一代成長下去。隨著他們的長大，相信中國的Hip－Hop文化會越來越得到認(rèn)可，就像是搖滾樂在十幾年后的今天已經(jīng)不再被看作異類，就像日本漫畫和電子游戲正在逐漸浮出水面一樣。

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中西部類

盡管他們的制作技術(shù)也同樣代表了他們的音樂，美國中西部的說唱樂手主要還是通過其人聲部的革新而使自己*樹一幟。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通過人聲旋律的實驗給中西部說唱找到了應(yīng)有的位置，其中 Emcees Twista 則更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 與克里夫蘭（Cleveland）的 BoneThugs N-Harmony 之間的良性競爭又更鞏固了中西部說唱樂在說唱界中的地位。雙方競相宣傳，吸引了不少聽眾。

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