陳大鵬鷓鴣斑建盞}

或許用“一身金翠畫不得，萬里山川來者稀”，來描述陳大鵬的鷓鴣斑建盞再為確切不過。

陳大鵬為建盞三大師之一，我國國家工藝師，自1979年授命恢復建窯失傳工藝始，至今已有三十五載，而真實潛心研究建盞的時刻是四十年。俗稱“十年磨一劍”，而陳老師可謂是“四十年磨一劍”。一件作品、一門手工，陳大鵬手刻款，如此精雕、細磨大半輩子，該是怎么精巧？

此盞內外壁均布滿黃色的鷓鴣斑駁，陳大鵬黃鷓鴣，形狀如若鳥羽，層層林立疊放，過渡酣暢、收放天然；斑駁巨細從口沿至盞心，先是密麻小斑，再是如羽大斑，后又縮短為小斑。無論是部分，陳大鵬，還是全體，都有很強的層次感，高雅、正經、而不失內斂，如若“孔雀開屏”盡收一盞。正如，建盞大師陳大鵬，文章較初所說“一身金翠畫不得，萬里山川來者稀”。

在室內燈光下，釉面上的玻化感更為明顯，具有較強的反光。鷓鴣斑駁也更為艷麗，斑駁之間的邊界也更加明了、明晰，視覺上的立體感也更為強烈。

從出土殘片來看鷓鴣斑建盞的工藝

從大道后門窯開掘出土的鷓鴣斑殘片看， 這類鷓鴣盞的工藝進程是比較簡略的。在施黑釉的根底上以筆蘸高鐵含量的泥漿點成斑駁， 入窯燒成后成為帶黃色或鐵銹色斑的鷓鴣斑盞。可在施釉后的生坯上點上斑駁一次燒成， 也能夠二次燒成。這種出產黃點鷓鴣斑工藝不是建窯所*有的。

再現所選用的工藝要旨

我國華北、西北在前史中一直是出產黑釉陶瓷的區域。釉料非常簡略， 僅運用當地出產的黃土制成釉漿， 施釉燒成后即得黑釉盞。因而收集了北方數地有代表性的黃土作實驗用的釉料。這類黃土的一個特色是其間含有珊瑚殘骸， 其含量多少直接影響到釉中CaO的含量。另外， 還運用一些工廠現成的白釉作白斑所用的釉料。至于黃斑則能夠運用成分不同的含Fe2O3。釉漿作實驗。

實驗成果見表1， 釉料的化學組成見表2 ， 實驗的工藝條件為: (l) 燒成溫度1310℃; (2) 燒成窯爐為煤燒馬蹄窯; (3) 燒成氣氛為弱氧化氣氛。(4) 手藝點斑; (5) 拉坯制坯; (6) 坯泥為銅川市耀州窯博物館現用坯泥。

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