講解實木牌匾制作基本流程

（1）實木牌匾描復字樣：

將書法字樣按要求描復到物面上的工作叫放樣。其關鍵是字體必須排列絲毫不差，這樣才能描復正確，字體不變形。安裝字樣，字與字之間要間隔相等，兩端留空要大于字距，上下要居中，間距適宜。字樣安排好后，將匾、牌置于1.5米以外，與又目成同一水平高度進行目測檢查，觀察字樣排列是否端正，有無差錯，確認合適后可以開始描復。描復出來的字體清晰可見，所用色粉應與工作面的顏色成明顯反差。所有的字勾勒完畢，不要忙于拿去樣紙，木質宣傳欄制作，可依次揭去樣紙。為防止色粉字跡因磨擦等原因變得模糊，可用不著鉛筆沿字跡輪廓線仔細描繪一遍。

復寫紙描復法：

將字樣在物面上排列合適，下襯復寫紙，用鉛筆沿字休輪廓線復描。此法操作簡便，適用于透明涂飾的物面上描復字。當采用透明涂飾物，不能用復寫紙描復字，因為復寫紙容易在飾面上留下痕跡。

（2）刻字：

刻字工具有刻刀和木工鑿，有多種規格，市場有售。刻刀也可以自制，較簡單的方法是將厚度為1.5mm左右的鋒鋼鋸截成長條（長度及寬度可根據需要而定），在一端磨出刃口（單面刃或雙面刃），為使握刀舒適，可在自制刻刀的刀身上纏以布條之類，保護手和手指的皮膚。

在進行完上述步驟之后，接下來的工作就是給字體上色上漆，且每一次上漆之后必須充分晾干才能進行*二遍上漆，這就是為什么制作實木牌匾周期較長的原因。市場上就有部分商家為了快速交工，減少上漆次數，快速交付，這樣的實木牌匾不宜長久保存，容易褪色掉色。

景區標識牌的規劃設計原則

? ? ? ? 景區標識牌的規劃設計原則應分析景區導覽區域的現狀、優勢與制約因素，為其規劃設計相關的銜接。從而進一步確定景區導覽標識牌的需求總量、地域結構及其它組成部分結構，提出景區標識牌規劃的主題形象和發展戰略。

? ? ? ? ?提出景區標識牌的規劃發展目標，首先應明確導覽標識設計的方向、特色與主要內容，提出導覽標識要素結構、空間布局的原則和辦法。按照可持續發展原則，注重處理、保護、開發、利用之間的關系，提出景區導覽標識系統具體實施的**及其它合理 措施。

? ? ?指路人標識認為只有對旅游景區內標識牌的利用現狀進行詳細的分析，才能針對景區標識牌規劃和利用中出現的問題一一解決。明確景區標識牌規劃設計的主題形象和發展戰略，依照持續性、發展性的原則對景區標識牌提出具體的實施措施。

標識設計好壞=建筑背景+適合環境+空間結構

標識不再是簡單的一排字和幾個箭頭，木質宣傳欄價格，而是看得見摸得著的會呼息的導向物；標識不再是用白紙繪畫出畫面的藍圖，而是日后純純粹粹的生態享用；標識不再是豎立在道路兩旁的阻擋牌，而是要考慮與建筑與景觀環境空間之間關系。　　標識與建筑

　　標識不僅僅是建筑的一個部分，建筑美從整體上說是服從于周圍環境的，建筑作為穩定的不可移動的具體形象，總是要借助于周圍環境恰當而和諧的布局才能獲得完美的造型表現。標識設計來源要依據建筑的風格而定，木質宣傳欄定制，與建 筑色系而變，與建筑大小而定不能盲目追求風格，盲目去炫耀標識色彩，更不能去改變建筑的大小去設計標識大小。標識變化和特點使其在營造建筑外部空間環境中成為必不可少的要素之一。

　　標識與景觀

　　建筑應該要有相應的環境來襯托，建筑的外部空間環境不僅同建筑形象有關，而且同建筑室外綠化景觀密切相關，往往標識要與周圍環境的結合，不僅反映了標識與自然的和諧關系，而是在豐富多彩的綠化環境下標識應該如何體現。如同熟悉的業主看到標識牌在身邊時，已經忽略它們的存在，因為好的標識已經和環境融為一體。而陌生的游客看到好指向標識時，已經豎立在您的身邊為您指向需要到達目的地，這就是好的標識能做到的功能性。標識與環境的關系主要是指兩者聯系的有機性，它不僅體現在環境的形體組合和立面的處理上，同時還體現在內部空間的組織安排上。這才是品牌標識與環境要達到的共同目的。

　　標識與空間

　　標識空間大小為人所用，因而人體各部的尺寸及其各類行為活動所需的空間尺寸，是決定標識大小的較基本的尺度。作為一名標識設計師，必須牢記的，時刻需要知道標識在什么情況下需要什么樣的尺寸。如：我們常常要熟悉人體的平均高度、寬度、蹲高、坐高、彎腰、舉手、攜帶行李、牽帶小孩以至于殘疾人拄手拐、坐輪椅所需的活動空間尺寸等等。由上可知，建筑、景觀環境、活動空間構成了標識設計尺度的基礎，換句話說，木質宣傳欄，也就是構成了標識的基本空間，道理雖不深奧，但對標識設計師來說，卻十分重要，萬變不離其宗。

　　總之標識設計好壞=建筑背景+適合環境+空間結構。適合的才是蕞好的!而怎么判定是否適合，則需要將設計還原到環境中去考慮。較終標識、建筑、景觀、空間的關系是一個相互影響、相互作用、相互依存的動態系統，這個系統在時間流逝的過程中已經形成為一個十分復雜的網絡，交織在一起，每一個因素都可能對另一個因素產生影響。

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