四、選擇二胡要注意其表現力 ? ?

表現力是二胡的精髓。二胡的表現力一般來講是從兩個方面來體現：一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反應靈敏，琴弓觸弦即響（發聲），二胡批發，音質純凈豐滿，不拖泥帶水疲疲塌塌；持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性能和較大的“儲備功率”。如同一部性能優越馬力強勁的汽車，二胡，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣……好車能給駕駛者一種人車合一的感受，好琴也同樣能給人一種人琴合一的感受。 ? ?

表現力在制作二胡上還容易掌握，二胡價格，在低音琴上就有一定難度，例如一般二泉琴容易產生i發音遲鈍、聲音發虛的問題。應該說二泉琴的表現力是二胡制作中較難把握的。 ? ?

表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，二胡廠家，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。 ?

六、控制墊的材料、大小、位置、松緊 ?

為了減少噪音，在二胡琴碼下面要加一個控制墊。本人體會新二胡用密度較大的海綿墊，一年后可換成毛尼墊，二年后可換成麂皮墊，這樣效果不錯。 ?

控制墊的大小（即底面積）要適中，太大音質發暗，太小有時出噪音。 ?

有人把控制墊放在琴弦較下面，我反復試驗感覺不如放在琴碼下面音質好。 ?

控制墊的松緊要以能夾在琴皮與琴弦之間稍有活動量為宜。

起源/二胡

據《中國文化史三百題》提供資料，宋代是外來樂器與中原文化融合發展的*二階段。宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發展了自己的伴奏樂器。其中較主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創制出新穎的胡琴。這一樂器充分標志中國弓弦樂器走向成熟。后來，由于地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠遠后于胡琴。所以說“二胡”始于唐朝是不準確的，應該說“胡琴”始于唐朝。

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趙軍，字興武，1966年出生于丹陽，曲溪堂主人，中國二胡協會理事，二胡制琴大師，工藝美術師。齊梁故里，人文薈萃，趙軍出生于制琴世家，明代萬歷年間。祖先在丹陽古城內就設有趙氏琴坊，主要制作古琴和胡琴（二胡）。因戰亂和時代的變遷，古琴制作相繼失傳，后專攻二胡制作。據明代樂律學家朱載堉《句曲山人游記》兩書中記載：南國趙氏琴，古韻天外來，琴有誤，趙氏顧，歷來被宮廷樂正選為貢品。趙軍是趙氏琴坊*十三代趙氏二胡技藝代表性傳承人，深得祖上制琴要訣，在制琴工藝上不斷研究創新，使二胡的制作水平躍上了新的臺階。2004年首屆二胡制作大賽中榮獲一等獎，并載入《*民樂大典》，在2010年中國香港首屆二胡珍品制作比賽中榮獲金獎，被授予“二胡制琴大師”。“趙氏二胡”傳承歷史悠久，“江蘇省非物質文化遺產”名錄。2017年四月趙軍被授予首屆“丹陽市**工匠”榮譽稱號。被國外演奏家和琴友視為珍品演奏收藏。