功率儲備量匹配

音箱：為了使其能承受節目信號中的猝發強脈沖的沖擊而不至于損壞或失真。這里有一個經驗值可參考：所選取的音箱標稱額定功率應是經理論計算所得功率的三倍。

所需的功率儲備是不同的這是因為：電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的 音樂信號巔峰，功放：電子管功放和晶體管功放相比。電子管功放并不明顯產生削波現象，只是使顛峰的尖端變圓。這就是常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點后，非線性畸變迅速增加，對信號產生嚴重削波，不是使顛峰變圓而是把它整齊割削平。有人用電阻、電感、電容組成的復合性阻抗模擬揚聲器，對幾種高品質的晶體管功放進行實際輸出能力的測試。結果表明，負載有相移的情況下，其中有一臺標稱100W功放，失真度1%時實際輸出功率僅有5W由此對于晶體管功放的儲備量的選取：

而電子管功放則可以大大小于上述比值。

高保真功放：10倍

民用高檔功放：6~7倍

民用中檔功放：3~4倍

則需要留有20~25dB冗余量，對于系統的平均聲壓級與最大聲壓級應留有多少余量。應視放送節目的內容、工作環境而定。這個冗余量最低10dB對于現代的流行音樂、蹦迪等音樂。這樣就可使得音響系統安全，穩定地工作。

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三原色和配色方法?
? ?紅色、綠色、藍色被稱為三原色。這三種顏色按不同比例混合，能產生各種顏色。彩色混合有兩種基本方法：加色法混合和減色法混合。?
? ?所謂加色法混合就是當不同色彩的光線混合時，它們把各自在光譜中所占部分加在一起，從而產生一種新的混合顏色的方法。表明光加色混合的成色關系。紅、綠、藍三種原色光等量混合時可得：
? ?紅光+綠光=黃光綠光+藍光=青光?
? ?綠光+紅光=品紅光紅光+綠光+藍光=白光
? ?如果不等量三原色光混合時，就可以得到各種中間色，例如：?
? ?紅光多+綠光少=橙光?
? ?紅光多+藍光少=粉紅光
? ?減色法混合就是不同顏色混合時，它們各自從入射光中有選擇的吸收它們在光譜中所占的相應部分，而產生一種合成的彩色效果的方法。任何兩種色光相加后如能產生白光，這兩種色光就互稱補色光（互補色）。如黃與藍互為補色，青與紅互為補色，品紅與綠互為補色。

我們知道，光反射率與亮度成正比，室內白色的墻壁和頂棚就可以得到較高的亮度。彩色是指白黑系列以外的各種顏色。彩色有三個特性：色調、明度和飽和度，稱為色彩三要素。
? ?色調是表示呈現出的顏色。也就是各種不同顏色的名稱，如紅、綠、藍等。它與光的波長有關。明度（亮度）是表示顏色的明亮程度。不同色調的明度有所不同，即使同一色調因受物體表面的性質和光線強弱不同也會產生明暗、深淺的差別。如同樣是黃色，可以有淺黃、中黃、深黃等。
? ?飽和度（彩度）表示顏色的深淺（濃淡），也可以說是彩色的純度、鮮艷的程度。飽和度越高，彩色顯得越深（濃），可見光中各種單色光是最飽和的彩色。當光譜色中摻入的白光越多，就越不飽和。例如紅色光要比粉紅色光的飽和度高，因為粉紅色光中摻入了白光。一般說來，同一色調中，明度改變時，飽和度也隨之改變，但明度的增大或減少其飽和度都降低，只有明度適中時飽和度（純度）才最大。不過給人的感覺中，總是覺得總是明度大的顏色看起來鮮艷些。

?根據演出劇目的不同對燈具的要求也有所不同。這里所說的劇場舞臺的基本燈具配置是指基本能滿足一般的歌劇、舞劇、芭蕾、話劇、地方戲劇等演出需要 。 筒燈 ， 也稱 R A P燈其構造是在圓筒內安裝鏡面燈泡或是在反光碗內安裝溴鎢燈泡 ， 主要特性是能射出較固定的光束，光束角度寬窄多種 ， 但光斑大小不能調整； 天排燈、 地排燈大功率的散光燈用來上下 照射天幕用，要求光亮而均衡 ， 照射面積大 ：
? ? ? 成像燈或稱造型燈 、 橢球聚光燈 ， 其光束角度有多種，可以根據需要選擇應用，主要特性是能如幻燈似的將光斑切割成方形 、 菱形 、 三 角形等形狀，或投射出所需的各種圖案花紋，功率也有 1K W 、2 K W 等可選擇配置 ； 還有應用越來越少的聚光燈， 舞臺上用的聚光燈是指燈前面使用平凸聚光鏡， 這種燈具可 以調節光斑大小。出來的光束比較集中， 旁邊漫射的光線比較小。 功率有0 ． 5W -5 K W 多種 ． 焦距有長、 中、 短之分 。 廣州舞臺燈光設備可 以視射距的遠近按需選用。舞臺燈光照 明用光多以定點光源為主。 配以不同的顏色 ．以達到各種視覺效果。 舞臺燈光照 明首先尊重的是人 的肉眼 ，即充分考慮人們的觀賞習慣， 在此基礎之上進行塑型 。