一、《現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)叢書--疊石造山的理論與技法》中國建筑工業(yè)出版社作者 方惠
該書作者是老一代的假山從業(yè)者，作者從疊石造山本體技法人手，就疊石造山作為一門*特的藝術(shù)門類，從它的演變形成，到它的創(chuàng)作方法、過程、特點(diǎn)、規(guī)律、藝術(shù)審美欣賞以及它與其他山水造型藝術(shù)的互通性、自律性等等，郡一一做了分析。書中強(qiáng)調(diào)了疊石造山技藝才是中國造園藝術(shù)中的根本大法，只有掌握疊石造山技藝才能進(jìn)入中國造園藝術(shù)的堂奧。該書的偏重于真石假山的堆疊技法，對提高真石假山的堆疊技巧具有實(shí)際意義。
二、《中國園林假山》中國建筑工業(yè)出版社 作者毛培林
主要內(nèi)容本書分為五章*一章是山石史話，*二章是名山名園、名石，*三章是假山施工技藝、*四章是疊山名家、*五章是現(xiàn)代園林中假山的應(yīng)用與發(fā)展、*六章是巖石地貌景觀及其在園林中的藝術(shù)再現(xiàn)，*七章是假山藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。作為國內(nèi)的*一本假山專著，對假山行業(yè)具有指導(dǎo)意義。

技術(shù)要求


1、要注意選擇適合的山石來做山底,不得用風(fēng)化過度的松散的山石.


2、拉底的山石底部一定要墊平墊穩(wěn),**不能搖動,以便于向上砌筑山體.


3、拉底的石與石之間要緊連互咬.


4、山石之間要不規(guī)則地?cái)嗬m(xù)相間,有斷有連.


5、拉底的邊緣部分,要錯(cuò)落變化,使山腳彎曲時(shí)有不同的半徑,凹進(jìn)時(shí)有不同的凹深和凹陷寬度,要避免山腳的平直和渾圓形狀.
1、放樣開線--2、挖土方---3、澆混凝土墊層---4、焊接骨架--5、做分塊鋼架，鋪設(shè)鋼絲網(wǎng)--6、雙面混凝土打底--7、造型--8、面層批塑及上色修飾--9、成型
假山的疊石技法（或稱手法），因地域不同，常將其分成北、南兩派，即以北京為中心的北方流派和以太湖流域?yàn)橹行牡慕狭髋伞Ｆ鋵?shí)北京假山自古多“自吳人壘”（朱尊彝句），大多受江南疊山匠師的影響，如清初的李漁，張漣、張然父子都屬江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其張漣和張然父子流寓京師，專事假山，名動公卿間，清初王士禎《居易錄》云：“大學(xué)士宛平王公、招同大學(xué)士真定梁公、學(xué)士涓來兄游怡園，水石之妙有若天然，華亭（現(xiàn)上海松江）張然所造也。然字陶庵，其父號南垣，以意創(chuàng)為假山，以營丘、北苑、大癡、黃鶴畫法為之，峰壑湍瀨，曲折平遠(yuǎn)，經(jīng)營慘淡，巧奪化工。南垣死，然繼之。今瀛臺、玉泉、暢春苑皆其所布置也。”從此其后人在北京專門以疊假山為業(yè)，人們稱之為“山子張”，并*有：安、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、卡、垂“十字訣”。又流傳有“安連接斗挎，拼懸卡劍垂，挑飄飛戧掛，釘擔(dān)鉤榫扎，填補(bǔ)縫墊殺，搭靠轉(zhuǎn)換壓”的“三十字訣”。江南一帶則流傳為疊、豎、墊、拼、挑、壓、鉤、掛、撐等“九字訣”。其實(shí)其造型技法大致相同，都是假山在堆疊過程中，山石與山石之間相互結(jié)合的一些基本形式和操作的造型技法。

人工假山山腳施工是假山山體施工起始部分,其主要工作包括拉底、起腳和做腳.這三部分是緊密聯(lián)系的.


所謂拉底,就是在山腳線范圍內(nèi)砌筑*一層山石,即做出墊底的山石層.拉底的方式和拉底山腳線的處理見下面的簡述.
人工假山山腳施工技巧介紹


一、拉底的方式


假山拉底的方式有滿拉底和周邊拉底兩種.


1.滿拉底是在山腳線的范圍內(nèi)用山石滿鋪一層.這種拉底的做法適宜規(guī)模較小、山底面積也較小的假山,或在北方冬季有凍脹破壞地方的假山.


2.周邊拉底是先用山石在假山山腳沿線砌成一圈墊底石,再用亂石碎磚或泥土將石圈內(nèi)全部填起來,壓實(shí)后即成為墊底的假山底層.這一方式適合基底面積較大的大型假山.


二、山腳線的處理


1.露腳:即在地面上直接做起山底邊線的墊腳石圈,使整個(gè)假山就象是放在地上似的.這種方式可以減少山石用量和用工量,但假山的山腳效果會梢差一些.


2.埋腳:是將山底周邊墊底山石埋入土下約20厘米,可使整座假山看上去仿佛是從地下長出來似的.在邊腳土中栽植花草后,假山與地面的結(jié)合就更加緊密、更加自然了.

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