它是**有史記載的一的佘太翠礦產
它是**較大的大型佘太翠玉雕作品
它是中國較古老的硬玉
它是中國地質博物館的國寶級館藏
它曾經被制作成舉世**的“和氏璧”
它的當下價格是20年前翡翠與和田玉的價格
它如今正被一名年輕人植入東陽木雕與紅木家具
它如今正被一名年輕人**經營走向世界
都說投資界較正確的做法是：找準項目，逢低吸納?？墒牵斠粔K硬度、密度與翡翠較為相似，而價格只是20年前翡翠價格的硬玉放在您面前時，有沒有人會果斷出手，逢低吸納？國喜玉雕文化產業有限公司董事長李剛就經歷了令人尷尬的一幕：他帶著這種硬玉雕刻的小件，欲與我市某企業家洽談合作，對方卻告訴他“應該做那些有價值的**的玉石，如翡翠、和田玉等”?？墒怯钟姓l知道，20年前，緬甸翡翠與和田玉的身價何其低廉！再過20年，當翡翠與和田玉礦都枯竭時，玉石世界又將是誰**風騷？就像紅木界，明代以前，王室貴族對海南黃花梨不屑一顧，但到清代就成了**木材，取而代之的是大紅酸枝，誰能**玉石界不會經歷這樣的輪回？這種硬玉，就是地區珠寶玉石目錄中的“新貴”、“和氏璧”的母體——“佘太翠”。
磁材老板玉石緣
李剛，李氏磁業有限公司董事長，憑著在磁材家族耳濡目染養成的經營能力，他這家年納稅**百萬元的企業已是我市磁材界的成員。不過，磁材產業的粉塵污染、技術密集、外向限制，以及不斷涌現的低端小型同質企業，讓他一直在謀求轉型之路。雖然看好銅礦、煤礦等礦產投資，但他覺得，資源損耗型產業難以可持續發展，既然要轉型，就要走高端創意產業。
2008年的下半年，在一次赴內蒙古考察時，李總獲悉當地發現了一大型玉石礦，這一玉石屬**發現。他馬上跑去現場查看，玉石的精光內蘊、質地溫潤、色澤多變，讓他愛不釋手。
再見這種玉石是在一年后。此時李總才知道，經過專家論證，這種玉石已被命名為“佘太翠”，列入地區珠寶玉石目錄，其硬度、密度與翡翠較為相近，是目前中國發現的較古老的硬玉，佘太翠樣品也被中國地質博物館作為國寶館藏。“佘太翠還有個特點是單塊體積大，不變色不風化無放射性有害元素。與其他玉石只能做小件圓雕不同，佘太翠可以做成大面積的平面浮雕。我想，東陽有著*步天下的平面浮雕技法，如果將佘太翠與東陽木雕結合，*可以擴大東陽木雕的施雕材質?！北е@個想法，李剛與佘太翠結下了深深的緣分。
搭伴木雕試水市場
以佘太翠制成的平面浮雕到底能否打開市場？李剛也沒有譜。而且一開始他就碰到了難題：構圖與施雕。將近一年時間里，他都在與玉雕大師們溝通，希望說服他們嘗試平面雕刻，同時依據玉石性質與東陽木雕技法，設計合適的圖紙。這個原先只知磁材的老板，經過一年的學習后，已經能熟練地運用各種雕刻**術語與人交談。
2009年下半年，因為在東陽找不到相應的雕刻人員，李總便帶上圖紙和一車原石，找到廣東一位專做玉雕的大師，合作大型平面玉雕《荷塘月色》。對一直做圓雕的玉雕大師來說，做這種大型平面浮雕是全新的挑戰，李總憑著自己這一年多來跟著東陽木雕界朋友們學習的所得，不厭其煩地與玉雕大師溝通切磋，把東陽木雕常見的散點透視、構圖飽滿、層次豐富、線條細膩等特點，在玉石上表現得**。玉石白綠相間的色澤，正與荷葉、荷花的色彩不吻而合，而玉石本身特有的瑩光，又似皎潔的月色，這是木材所無法表現的。由于運用了東陽木雕淺浮雕技法，整個畫面荷葉田田，風生水起，呈現著強烈的動感。
但這只是半成品，李剛需要它擁有一件紅木的“嫁衣”。幾番奔走后，浙江東陽木雕集團有限公司總經理、浙江省工藝美術大師王向東大膽地接受了李總的提議，將這方玉雕作品與大型木雕落地屏結合，制成雙面落地屏風。果然，這件產品在*五屆“東博會”上一炮打響，獲得了金獎，在其后舉行的藝術品**中，它以208萬余元的價格被中國香港?；始瘓F公司拍得。“如果單靠玉雕或者木雕，都無法達到這么高的價位。合作方能共贏，佘太翠玉雕如果能與東陽木雕結合，相信可以豐富東陽木雕的表現形式，提升東陽木雕的藝術品位與市場價位。”李總將佘太翠玉雕與東陽木雕的大膽結合，喻為“木石姻緣”。
問路紅木遭受冷場
從接受佘太翠之始，李剛就把佘太翠與東陽木雕?紅木家具結合的想法，“作為實用性較強的藝術門類，紅木家具是很好的藝術載體，而它的觀賞性也需要靠附加于其上的其他藝術門類得到凸顯，因此過去的紅木家具，都會‘搭載’上玉石、牙骨、螺鈿等，像北京故宮內的許多紅木家具，都鑲嵌有玉或大理石、象牙、犀角、貝類等，甚至還有瓷器，這類藝術合作在屏風與茶幾上，使用的相當頻繁。馬未都在說古代家具收藏時，就提到2003年中國香港佳士得**會上，一件康熙年間紫檀壽山石百寶嵌十二扇屏風，成交價達2500萬元人民幣，而壽山石還算不上玉石呢！”
然而一涉現實，就會發現佘太翠與東陽紅木家具的聯姻相當困難，“根本的原因是當下紅火的銷售行情，讓眾多紅木家具廠家難以靜下來思考行業升級；還有就是東陽紅木家具在設計上還有待提高，至少目前還缺乏紅木與其他材質結合的設計能力。”李總說，他曾經找過多家**紅木家具企業，但都無功折返，“其實目前佘太翠價格處于低位，遠不及**紅木，如果將其作為小件鑲嵌在紅木器廠家具上，不僅可以降低成本，且可使家具形式與眾不同。須知國人對玉石懷有深厚的感情，家藏玉則安，如果將傳統玉石文化與紅木家具文化結合，相信會有助于增進紅木家具的文化內涵與收藏價值。”
**經營藏玉于民
 
    去年，國喜玉雕只賣出了6件佘太翠平面雕刻作品，處于虧損狀態，為此李剛不得不“以磁材養玉雕”，“如果單純從賺錢的角度講，我可以做小件圓雕作品或者首飾，這樣即使不賺錢也可以把虧損降到較低程度。但我認為，要真正做到‘藏玉于民’，就要讓人們重新認識玉石的文化價值，讓玉石不能只佩在身上，而應藏于家中，提升居室文化品位。”李剛將每一件平面玉雕圖案都請了專利，目前已獲得了七款外觀設計專利；在此基礎上，他與東陽木雕的大師們合作，請他們設計了多款紅木屏風、壁掛外框與底座，將玉石的溫潤、木雕的典雅、紅木的奢華結合于一體。他還引進了2010年廣州亞運會會章的專用玉石，開發出“金鑲玉”等玉雕品種，即以漢簡形式雕刻出詩文，貼上金箔，滿足了高端客戶需求，增強了產品的表現力，省內**企業如偉基建設、立信實業等，都購買了國喜玉雕產品裝飾會議室等。
   “現在我們希望能有更多的木雕、紅木企業參與，發揮他們的設計與制作能力，將平面玉雕與東陽木雕和紅木家具結合。畢竟，作為佘太翠全國一的平面雕刻企業，這一無形資產將來會有很大的升值空間。而且玉石佘太翠是**資源，佘太翠發現不過四年，但消耗量已相當大，目前大型板材已逐漸減少?！崩羁傉f，他目前藏著一方94*153*10厘米的玉雕壁掛，可以說是目前較大的佘太翠*板平面雕刻作品，它已成為國喜玉雕的“鎮宅之寶”。
    為了推動佘太翠的平民化，目前，國喜玉雕還推出了租賃項目，“你可以花較少的錢把玉雕藝術品租回家美化空間，如果時間久了產生感情，則可以較終買斷它?！崩顒傉f，希望這種消費方式能推動“藏玉于民”的風氣形成，讓玉石文化潤澤更多的普通人。

國喜玉雕文化有限公司位于浙江東陽,是**一一家以**生產玉石和東陽木雕相結合并做為產業化的一家**企業.國喜玉雕文化有限公司致力于中國玉文化和東陽木雕文化的推廣，將中國特有的玉石文化和東陽木雕文化繼承發揚，推陳出新。公司汲取玉文化、東陽木雕文化精髓并與華夏禮儀文化**結合，以具有時代氣息又融合古典文化的文化裝飾為載體，傳播禮儀之邦的燦爛文明。 

   主要玉石原料是采用來自內蒙古的“佘太翠玉”和云南的“大理巖玉”雕刻而成，“佘太翠”形成于18億至24億年前，其摩氏硬度為6.9～7.2之間與翡翠一致、密度2.65～2.85g/cm3、折射率1.54是中國較為古老的硬玉，一經發現就引起了國內外珠寶界的廣泛關注;“大理巖玉”承受億萬年烈日的曝曬，卻不失其水分和光澤，反而色如凝脂，油脂光澤，精光內蘊，厚質溫潤。主要紅木原料都是采用大葉紫檀、雞翅木、黃花梨、小葉紫檀等名貴紅木；被譽為我國木雕之鄉的浙江東陽，有千余年的木雕歷史，是*民族較良好的民間工藝之一，被譽為“國之瑰寶”。 

   本公司生產經營的主要產品為：精選“佘太翠”、“大理巖玉”與東陽木雕相結合;本公司產品雕工精致、圖案構思*特、玲瓏剔透、賞心悅目、典雅大方、華貴美觀,其技藝特點不僅有傳統玉雕的華麗古樸、精致細膩、粗獷灑脫，較有現代玉雕的藝術**;設計大師據此原石體積、形狀、色澤，設計為不同風格的鎮宅石、屏風、背景墻、掛扁、玄關、木雕邊框和底座等**藝術品，主要用于酒店、會所、別墅、辦公場所的裝飾，籍以彰顯主人的身份與品味，同時也積具收藏**。至于裝修出來的效果那不是自夸，雖然不是金碧輝煌，但擁有金碧輝煌的貴氣，不僅如此而且較加增添了許多優雅和品味。這都源于中國幾千年的玉文化，正所謂居有玉則安、 廳有玉則化、齋有玉則雅、 園有玉則秀、 水有玉則清、人有玉則貴。 

   本公司秉承“誠信、務實、**、**”的經營理念，力求從裝飾到雕刻作品件件精益求精值得收藏和傳承。