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    在中國的金屬工藝史上,金屬浮雕的成型方法以青銅鑄造法和金銀鏨刻法為主,前者利用了金屬的可熔性,后者利用了金屬的延展性。金屬浮雕首先作為金屬器物的裝飾品出現(xiàn),這使中國早期的金屬浮雕成為實(shí)用功能與審美功能的統(tǒng)一體,是從實(shí)用藝術(shù)向純審美藝術(shù)過渡的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。通常以浮雕為組成部分的金屬器物,不僅是工藝品,而且是生活的實(shí)用品。如浮雕所裝飾的青銅器,便體現(xiàn)了直接的實(shí)用意義。商周青銅器上高浮雕的裝飾和鏤空雕的把手,便于使用,方便搬運(yùn)。漢代銅扣鏤空的浮雕,可增添服飾的質(zhì)感對比,同時(shí)減輕銅飾物的重量。唐代金銀食器用雙層金屬片制成,浮雕處理成內(nèi)片淺紋、外片深紋的形式,既保溫、隔熱,外片的浮雕圖案又能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的裝飾手法。唐代銅鏡浮雕制作是一個(gè)高峰,銅鏡背面裝飾布滿了各種珍禽異獸、祥花瑞草,為的是表達(dá)對吉祥富貴及長生不老的祈求。漢代北方游牧民族銅飾浮雕常選用馬、牛、駝、虎等圖形,表露出人們征服自然的愿望。安康銅鋁雕刻屏風(fēng)隔斷定制|大門拉手|樓梯護(hù)欄|鼎盛鋁藝

 中國金屬浮雕表現(xiàn)手法中凹進(jìn)形式的運(yùn)用是與石器時(shí)代“刻”的技術(shù)有關(guān)。應(yīng)該說石器時(shí)代尖狀工具的使用和發(fā)展,對金屬雕刻工藝技術(shù)起到關(guān)鍵作用。為什么金屬浮雕最早出現(xiàn)在銅器上,而不選用其他金屬材料?這是由金屬工藝的生產(chǎn)技術(shù)所決定的。在七種史前金屬中,只有金、銀、銅是以天然金屬的形態(tài)出現(xiàn)的,銅在自然界中分布廣闊,又易于熔鑄加工成各種帶有浮雕紋飾的器物造型。《中國科學(xué)技術(shù)史稿》一書認(rèn)為 :青銅冶鑄業(yè)是從石器加工和制陶業(yè)中產(chǎn)生發(fā)展起來的。人們在找尋和加工礦石料的過程中,逐步識別自然銅和銅礦石。燒制陶器的豐富經(jīng)驗(yàn)為青銅的冶鑄提供了高溫冶煉、耐火材料和造型材料、造型技術(shù)等條件。早期的青銅器造型也是仿制陶器造型慢慢演變而來。古代工匠在創(chuàng)造“壁范過足包底鑄法”的時(shí)候,在泥模、范壁上刻劃多種凹線,在合范澆鑄成青銅器之后,器物表面出現(xiàn)凸起的浮雕圖形。從考古出土資料分析研究,商代的鑄范程序是,先用土制成實(shí)心的造型,將主要花紋圖案塑在模子上,再用泥按部位分塊翻范,***后再修整造型刻制花紋。工藝上利用泥的潮濕柔軟可塑性進(jìn)行造型,待泥范陰干后,在泥范上再進(jìn)行細(xì)部刻劃。這樣制作的青銅器浮雕線面結(jié)合,陰陽并置,是豐富浮雕藝術(shù)的常用表現(xiàn)手法。春秋戰(zhàn)國之際,發(fā)明了印模制范工藝,即用泥片在模板上復(fù)制出各種浮雕紋飾,然后將多個(gè)紋飾拼接在泥型器物表面。工藝的進(jìn)步改變了金屬浮雕的面貌,規(guī)格化的模具代替了部分手工雕刻,浮雕紋飾的規(guī)矩、細(xì)密、清晰以及精密的范鑄技術(shù)使金屬浮雕造型達(dá)到前所未有的高度。然而缺點(diǎn)也顯露出來,浮雕風(fēng)格趨于程式化、雷同化,失去了早期渾厚的重量感和堅(jiān)實(shí)的體積感。 唐代期間,西域的鏨刻工藝技術(shù)的引進(jìn)刺激了金銀業(yè)的發(fā)展。唐代的鏨刻工藝十分復(fù)雜,工具有幾百種之多,根據(jù)造型需要隨時(shí)制作出不同形狀的鏨頭或鏨刀。鏨頭大致分為兩種,一類是鏨頭不鋒利的,可鏨刻較圓潤的紋樣,另一類是鏨頭鋒利如鑿子,可鏨出較細(xì)膩的紋樣。同時(shí)隨著槌、雕鏤、鏨刻等技術(shù)逐漸為人們所熟悉和掌握,形成了獨(dú)具中國特色的鏨花工藝。鏨刻是鏨花主要工藝,用各種形狀的小鏨子在金、銀器上鏨刻以線為主的花紋,底面常用鏨魚子底紋加以糙化。
    鏨花另一種工藝是敲凸和敲凹法,可在器物表里同時(shí)鏨刻使花紋凹凸呈浮雕狀。鏤空工藝也是一種鏨刻技法,要鏨刻掉設(shè)計(jì)中不需要的部分,形成透空的紋樣稱鏤空或透雕。鏨刻技術(shù)產(chǎn)生出豐富多彩的藝術(shù)效果,在金銀器使用了捶揲技術(shù)之后鏨刻一直作為細(xì)部加工手段而使用,運(yùn)用在鑄造器物的表面刻畫上,貼金、包金器物的紋樣部分也采用此法。唐代金銀器上流行的珍珠地紋是在器物表面用圓鏨刀鏨出細(xì)密的小圓圈,排列整齊,需要熟練的技術(shù),使銀器表面更為斑斕,珍珠地紋是唐代創(chuàng)新的特殊工藝。 中國傳統(tǒng)金屬浮雕在各個(gè)歷史時(shí)期都有實(shí)物出土,其中精品不勝枚舉,從中我們體會到中華民族博大渾厚的精神氣質(zhì)和高超的工藝手法。我們既要繼承傳統(tǒng)浮雕的塑造手法、裝飾規(guī)律和工藝技巧,同時(shí)還要開創(chuàng)新的工藝、新的技法,使傳統(tǒng)藝術(shù)得到發(fā)揚(yáng)。
近代化學(xué)與電能的出現(xiàn),用整流器與電解槽的組合使浮雕制作又多了一種新工藝、新方法。使銅離子通過化學(xué)電解的原理使陽極的銅離子逐漸向陰極帶有電極的模板上聚集,這種翻制工藝我們稱為電鑄法。電鑄法前期的工作還是借用古人的浮雕制作工藝,先造型塑造體積,然后翻陰模,在模子上進(jìn)行二次創(chuàng)作,在陰模上刻劃凹紋圖形或花紋,這樣既有體積又有紋飾的新型浮雕,通過正負(fù)極低電壓、高電流的作用下在電解槽中完成“雕刻”作品。用電鑄法制作浮雕能很好地保持泥塑原形的自然風(fēng)貌,還可將細(xì)微的甚至于毫發(fā)都能電鑄翻制得十分清晰。電鑄法使用的是電解銅,其銅質(zhì)很純,色澤典雅,銅浮雕翻成型后,還要進(jìn)行脫模、清洗,用金屬工具進(jìn)行修整,去掉廢邊,需要光潔的部位必須拋亮,在銅浮雕的表面形成各種肌理效果。以立體定型、納光納陰、以凹代凸為主要表現(xiàn)手法的多高點(diǎn)現(xiàn)代浮雕若采用電鑄法制作就會非常得心應(yīng)手。
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