有人說莫扎特的音樂簡單，也有人說是平靜海面下隱藏的暗涌。不論對與否，但孔子的音樂美學標準——“樂而不淫，哀而不傷”無疑是較適合評價莫扎特音樂的。莫扎特歷盡人生的苦難，但他的音樂卻清新、明快、開朗，這并不是他對苦難視而不見，他只是將這些苦難嚼碎化為肥料重新撒進土地里，不是讓它開出帶刺的仙人掌，而是開出芬芳美麗的花朵，這花朵就是他天籟般的音樂，他也被譽為“含淚微笑的上帝”。

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這首協(xié)奏曲作于1790年，廣州管樂器維修上門，是莫扎特的天才之作，更是單簧管被人們較為熟知的曲子，它有著一種單純之美，展示了單簧管天鵝絨般的音色。作為音樂神童，莫扎特在自己短暫的一生中，他的創(chuàng)作遍及音樂各個領域：歌劇、交響曲、鋼琴奏鳴曲和各種形式的室內樂、藝術歌曲和彌撒曲等各方面，都有非凡的成就。而在生命最后幾年里，莫扎特尤其喜愛單簧管低沉寬廣的音色，除這首協(xié)奏曲，還作有*的單簧管五重奏。

《A大調單簧管協(xié)奏曲》K.622地一樂章首先給人以激情但溫柔的感覺，然后又不會給人帶來迷茫和惆悵，使音樂在不覺中染上一層懷舊的色彩。*二樂章是莫扎特較完美的樂章之一，也是一支世所**的絕美旋律。它寬廣悠長，樂器維修，匯聚無盡的溫存與恬靜。協(xié)奏曲末樂章是沖動的，盡管還有一些傷感瞬間，但孩童般的天真和快樂較終取代了憂傷情緒，在這最后的樂章，莫扎特將歡樂再次還給了他的聽眾。

莫扎特的音樂一向有“成熟的天真”的美名，他的音樂永遠閃爍著幸福的光芒，而在這樣的外表下，隱含著的卻是內心的悲凄，顯現(xiàn)著的是一種愴然之美。《A大調單簧管協(xié)奏曲》正是這樣一部典型作品。

單簧管五重奏，是指單簧管參加的五重奏，即由地一小提琴、*二小提琴、中提琴、大提琴構成的弦樂四重奏加一支單簧管，構成五重奏。在這樣的器樂組合里，渾然一體的弦樂器組與音色華麗富于表現(xiàn)力的單簧管形成對比，產生溫柔、沉靜的浪漫氣息，可以達到一種引起幽深的內心體驗的藝術境界。莫扎特是率先意識到單簧管的魅力、并寫出能充分發(fā)揮其性能的作品的作曲家。在莫扎特看來，這種聲音靈活柔韌的樂器是發(fā)音較接近人聲的，而且在表情的多樣化方面，單簧管是能夠跟弦樂器相比擬的木管樂器。此曲的*二樂章小廣板充滿濃烈的悲劇氣息，不但是全曲的重心，也是莫扎特所寫過的醉美的慢樂章之一！

《單簧管五重奏》k.581是莫扎特在1789年為維也納的單簧管名家安東·施塔德勒所寫，這部五重奏是單簧管參與室內樂的較早范例。莫扎特的太太康斯坦察的娘家姓氏叫韋柏，她有一位堂弟卡爾·馬利亞·封·韋柏，就是那位寫過歌劇《自由射手》的韋柏，為慕尼黑的單簧管演奏家貝爾曼寫過單簧管五重奏。比莫扎特晚整整一**，勃拉姆斯在1891年又為邁寧根的單簧管名家穆菲爾德寫了單簧管五重奏。幾位作曲家在不同年代里采用同一形式作曲，本不是什么值得一提的事，但是這三首五重奏產生的過程很相似，音樂精神也很接近，快速專業(yè)樂器維修，都很優(yōu)美感人，堪稱珠聯(lián)璧合。

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