園林雕塑的代表作

杭州玉泉公園的《復蘇》也是一件成功之作，作者用喻意的方法刻畫了一位春天少女，她手執銀杏側立于觀眾前，形式上用裝飾夸大方法，把少女刻畫得較為飽滿，飄動，少女的長發和枝葉在風吹之下，仿佛有一種飄動之感，布景是植物園大片的樹木綠地，擺布是開闊的草坪，觀眾遠遠望去，一位白衣少女在呼喊春天的到來。萬物復蘇，百花盛開，把玉泉公園和植物園這個主題牢牢地歸到《復蘇》這一標題上來。南京莫愁湖公園的《莫愁女》刻畫在回廊池中的數片湖石之上，全部園林頓覺生色，塑像成了園中的主要景象，也點出了莫愁湖的故事，使游人留連忘返。北京日壇公園內的《水上天鵝》雕塑，兩只天鵝和水面成45度角，向天空飛去，天鵝影子水中，象天鵝欲離水時的一刻，較具強烈的動感和畫中有詩。

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臺式與平式雕塑

臺式：這是指雕塑的高度與基座的高度的份額在 1：0.5 以下，出現扁平構造的基座。這種基座的藝術作用是近人的、親近的。亨利·摩爾的許多室外雕塑采用了臺式基座。他在倫敦所作的“三個站立的形體”基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的“兩個斜靠的形體”的基座只有 60cm高，簡直與地面相平。運用臺式實例還有哥本哈根的安徒生雕塑，安置于大街的綠蔭當中。

平式：平式基座主要是指沒有基座處理的，不暴露的基座方式。由于它通常安置廣場在面、草坪或水面之上。顯得對比自在、平易，易與環境融合。景象雕塑基座的規劃盡管概括為以上四類，但實踐規劃實踐中應靈活運用。

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