1960年代到80年代的紐約市區(qū)是一個充滿熱誠又講求快速步調的城市，居住環(huán)境的狹隘把生活拋露在街頭，加上社會的貧富差距懸殊，對于生活在此種社會壓力下的次文化社會邊緣的人，已足以形成所謂的反文化小團體。何況貧民區(qū)里有著一群被視為社會問題的失業(yè)、輟學的西裔或黑人青年。他們在反種族歧視，反戰(zhàn)，反性壓抑，反權利壓抑的運動思想潮流中，觸及生存環(huán)境所帶來的種族問題，貧窮，就業(yè)的束縛，形成一股地域性的反文化社會行為。這些行為包括了街頭籃球，街頭涂鴉，街舞，HIP&HOP，RAP的饒舌歌曲等活動。其中，涂鴉文化就起源于瀕臨毀滅的紐約社會邊緣，由一群敢與美國**當局挑戰(zhàn)的小孩將世俗文化的碎片重新建筑起來。

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對藝術家薛普德·法瑞（Shepard Fairey）來說，這句帶有令人困惑的神秘標語給公眾帶來的刺激僅僅是他多產的街頭藝術作品豐富的開始。街頭藝術在以前被認作是不合法的展示著包羅廣告貼畫，海報，模板，迪慶藝術涂鴉案例，壁畫和三維塑像在內的大垃圾收容站。但是他的作品帶有構成主義，新藝術和朋克符號的信息，已經涵蓋了從墨爾本到巴塞羅那的大街小巷。它們已經成為紐約、洛杉磯和柏林的藝術畫廊的一大特色。

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