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? ?這個時期，巴勃羅總感到他的生活中仿佛有種東西惡毒之極，他不再遷就奧爾迦的好惡了。他為兒子畫了最后一幅肖像：《拿著花扮成小丑的保羅》。在他的作品中，巴勃羅總是把他的女人們畫成和被征服的布娃娃。像往昔一樣，巴勃羅感到失望時常常轉向十字架的題材。１９３０年２月，他完成］了》。琳達朗斯頓在他《畢加索作品中偽裝雙重肖像畫之所容》中寫道　：“畢加索那隱晦的肖像畫形成，是藝術家向公眾懺悔其隱秘人格的載體。其主題是隱體的，因而也是隱蔽的。即：藝術家本人與他的女人們之間的關系，以及對其生平所透露給我們的信息。從某種意義上講，這些作品旨在避免使觀眾洞悉其假象——斗牛和靜物——以外的東西　。”巴勃羅并沒有為這些評論而受影響。巴勃羅越來越沉醉于三維空間的變形與物體的隨意拼合。創作了瑪麗德瑞絲的雕像和一系列頭像雕像。人物形象不斷地被扭曲，被改變。

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? ?許多人涌向大奧古斯丁路，索取這位最近入黨的名流的親筆簽名。尤其是那些有藝術頭腦的小資產階級女學生，迫切地等待一瞥這位大藝術家的尊容。其中有一位叫熱內芙拉波特的少女是在埃魯阿引導下畢加索傳　　　　　　　　　　　　　　　　　６４到大奧古斯丁路去的，當時只有１７歲，是費內隆國立中學的學生。拉波特是大學生民族陣線費內隆分會的和報刊編輯。《費內隆之聲》是她命名的。　她正是以這種資格見巴勃羅的。要求他解釋他的藝術，她說同學們對此不能理解。巴勃羅非常惱火，沖她吼：“不懂？你是要看懂！究竟從什么時候開始，一幅畫成了數學上算式的求證！繪畫不是為了解釋——我很想知道，你到底要它解釋什么？一幅藝術品不應當是一件使人無動于衷的東西，一件只讓人路過時掃上一眼的東西，而是要在觀眾的心中激起熱忱。喚起欣賞者心中的感情。它必須有強烈的反響和感受，并因此而創造，只要是在他的想象中應該讓他從麻木狀態中警覺過來。”當巴勃羅向拉波特展示他的黨證的時候，拉波特問他

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