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巴勃羅與瑪塞爾搬到亞威農附近的索古，開始了三幅油畫的創作。他愛瑪塞爾，并親切地稱她伊娃。伊娃在巴勃羅的生活中占據了大部分位置，貼片紅膠培訓，他常在他的作品上簽上“我愛伊娃　”　，“我的朱麗葉伊娃”等字樣。

? ?巴勃羅從克利希大街搬到蒙帕納斯區拉斯帕伊大畢加索傳　　　　　　　　　　　　　　　　　３２街２４２號，這也是他和詩人、畫家以及像托洛茨基這樣的政治流亡者聚集的地方。戰爭與革命的空氣四處彌漫。環繞在他周圍的攪得他心亂如麻。從他的作品《報紙與小提琴》、《瓶子、杯子與報紙》中可以看出巴勃羅所描繪的世界是病態的。

? ?巴勃羅還在奮斗，他堅持畫素描。漸漸的，巴勃羅的名聲以其作品為前導，飛躍過法國的邊界，傳遍了慕尼黑、柏林、科隆、布拉格與紐約。１９１４年３月２日，在巴黎羅奧飯店舉辦的拍賣會使巴勃羅作為畫家成功地打入了這一藝術市場。巴勃羅的天才變成了法幣。

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? ?。他無法不貶低馬蒂斯，可又無法不想念馬蒂斯。忍不住常去尼斯拜訪他。巴勃羅仿佛已經知道，無論承認與否，馬蒂斯已經進入了一個秘密的和諧世界，而自己卻不得其所。馬蒂斯所追求的是”平衡的藝術、純與靜的藝術　”，而巴勃羅的藝術風格是，他們兩人的藝術相差甚遠，因此，馬蒂斯就更加吸引巴勃羅。

? ?９月，巴勃羅回到巴黎，著手于他的名作《哭泣的女人》的創作之中。這幅畫畫的是朵拉馬爾扭曲的面孔，對于情人的痛苦面孔作如此的變形，巴勃羅的解釋很簡單　：“多年以來，我賦予她一種飽受折磨的形象，不是由狂，我從中絲毫沒得到樂趣，而只是聽從于我所感受的一種幻想。”　他說　：“我不曾愛過朵拉馬爾，我之所以喜歡她，就仿佛她是個畢加索傳　

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