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《格爾尼卡》的力量是**的,巴黎博覽會閉幕后,它開始了巡回展覽。
? ?在創作《格爾尼卡》期間,瑪麗德瑞絲在他的生活中已被驅趕到了邊緣地帶。取而代之的是朵拉馬爾。朵拉馬爾比巴勃羅更關心政治,她幫助他集畢加索傳 1中表現祖國大地上發生的悲劇,使他的政治熱情更加高漲。同他一起討論他所使用的象征,甚至親自動筆。《格爾尼卡》不僅是巴勃羅天才的產物,而且也是他與他的悲劇繆斯朵拉馬爾的產物。正如皮埃爾戴斯所說 :“人們也許永遠不會知道,《格爾尼卡》應歸功于朵拉馬爾。
? ?夏天,巴勃羅帶朵拉馬爾去穆更度假,這次故地重游,使朵拉馬爾感到愜意。巴勃羅乘著那輛伊斯潘牌汽車常去的地方之一是尼斯,馬蒂斯從1916年以來一直住在那里
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格拉斯哥,巴勃羅參觀了格拉斯哥市的查多里斯基博物館。在那里,巴勃羅看到了歷史名畫——列奧納多達芬奇的《穿貂皮的女人》和朗勃蘭特的《撒馬利亞風光》。這個博物館自*二次世界大戰以來一直關閉,這次是特地為巴勃羅等人的到來而開放的。
? ?**的蘇聯作家和藝術家對于巴勃羅的作品是無法理解的,在他們看來只有“的創作方法才是可取的;而巴勃羅的那些立體主義、**現實主義的方法乃是“資產**的腐朽藝術的表現”,所以與巴勃羅到格拉斯哥的蘇聯作家法捷耶夫曾經問巴勃羅?。骸澳銥槭裁催x擇了這樣一些無法理解的形式呢?”巴勃羅意味深長地反問法捷耶夫?。骸罢埬愀嬖V我,在學校讀書時,老師是怎樣教你發音的?”法捷畢加索傳
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